学员交作业名次

1.尹黎明   LF12-LY118-02

2.赵文林   LF12-LY118-26

3.刘振忠   LF12-LY118-14

4朱安琪    LF12-LY118-18

5.徐民       LF12-LY118-52

6.李凤鸣    LF12-LY118-36

7.李玉杰    LF12-LY118-10

8.李剑波    LF12-LY118-16

9.朱影       LF12-LY118-31

10.赵艳      LF12-LY118-50

11.甘纪中   LF12-LY118-09

12秦桂英   LF12-LY118-78

13刘小东   LF12-LY118-07

14.米丽珠  LF12-LY118-21

15.王威      LF12-LY118-29

16.王兴丽   LF12-LY118-01

17.宋杰      LF12-LY118-33

18.张伟      LF12-LY118-11

19.李秋华   LF12-LY118-15

20.孙叔华   LF12-LY118-22

21.马舒宇    LF12-LY118-12

22.郭建新   LF12-LY118-19

23.聂敬波   LF12-LY118-79

24.候金花   LF12-LY118-56

25刘洪伟    LF12-LY118-55

26李宏       LF12-LY118-24

27邸亚娟    LF12-LY118-20

28孙文海    LF12-LY118-23

29林景泉    LF12-LY118-81

30史淑萍    LF12-LY118-03

31于福丰     LF12-LY118-46

32于丽        LF-12-LY118-45

33石艳秋     LF12-LY118-51

34刘丽        LF-12-LY118-04

35高文阁     LF12-LY-118-43

36房井岩     LF12-LY-118-06

37林欣         LF12-LY118-41

38杨建国     LF12-LY118-32

39吕瑞峰     LF12-LY118-08

40刘铁牛     LF12-LY118-71

41韩东黎      LF12-LY118-74

42刘淑仁      LF12-LY118-59

43程小东      LF12-LY118-30

44刘天峰      LF12-LY118-44

45聂敬岩      LF12-LY118-05

师作业名单：

1.费淑访  2.姚艳红 3.伍轩国 4.苑智鹏

龙风蓝一系12118院学员第五次习作（首刊）

1.

尹黎明LF12-LY-118-02

1.了解对联起源、特点、价值。写出对联的概念及特点是什么。

答：对联，中国的传统文化之一，是诗歌与散文的结合，具有独特的艺术魅力。对联由上联和下联组成，它们在内容、形式和音韵上相互对应，形成了一种独特的语言艺术。

特点：（2）对联的特点a、 内容相关对联的两句诗文必须含义相关，上下联的内容要有一定的关联性和呼应性。上联和下联的内容应该相互衔接，形成一个整体，表达一个主题。

b、形式对称对联的上下联在字数、平仄、韵脚等方面要保持对称。

一般来说，上联和下联的字数要相等，每个句子的结构也要相似。同时，对联还要讲究平仄的相对，韵脚的相协，以达到音韵和谐的效果。

c、语言简洁明快对联的语言要简洁明快，富有表现力，给人留下深刻的印象。在表达上，要力求含蓄而不隐晦，生动而不艰涩。

d、寓意深刻对联的背后往往蕴含着深刻的思想和情感，表达了人们对生活和自然的感悟与思考。

好的对联不仅要有形式上的美，更要有思想上的深度。2.熟记对偶的定义、判断要点、作用、分类、形式等，写出对偶定义和分类。

总结：对偶和对仗有哪些不同之处。

答：3.熟记对句的特点和要求，分别写出：对句、对仗的概念，了解对句、对仗的基本要求对句、对仗的注意事项。

答：1.什么是对句古人诗文中字数相同、文意相对的句子，叫对句。通常为两个分句，是诗词写作练习的初始方法。

对句的形式：针对出句，做出对句。什么是对仗对仗以字、词为最小单位，然后组成句的对仗。对仗由上、下两部分组成，也叫上句、下句，或叫出句、对句。

4.写出绝句与律诗中对仗规则，了解对仗避忌。答：1.绝句的对仗有什么要求上下两句平仄必须相反;要求相对的句子句型应该相同,句法结构要一致。

如主谓结构对主谓结构,偏正结构对偏正结构,述补结构对述补结构等。

有的对仗的句式结构不一定相同,但要求字面要相对;要求词语所属的词类相一致。如名词对名词,动词对动词,形容词对形容词等。

词语的词汇意义也要相同。如同是名词,它们所属的词义范围要相同,如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。

对仗的运用有宽有严,因而出现各种不同类型,有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。

5.标出下面绝句的平仄和在题目后面标清韵部。七绝·凉州词（韵部）【上平十灰】文/王翰〔唐代〕

葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平通

6.填写对联：

a.云影波光（天）上下；松涛竹韵（水）中央。

b.雨过林霏（清）石气；秋将山翠（入）诗心。

c.铁）石梅花气概；（山）川香草风流。

d.清（风）明月自来往；流（水）高山无古今。

7.对句练习：出句：

小桃风撼香红碎，仄平平仄平平仄，

对句：

细柳枝摇鸟雀欢。仄仄平平仄仄平

嵌句：

七绝＊十二月一日有感【下平十四寒】

小桃风撼香红碎，细柳枝摇鸟雀欢。

卸去风尘从此拓，无繁漫渡企平安。

2023年12月1日20:00。

2.

赵文林     LF12-LY118_26

1.了解对联起源、特点、价值。写出对联的概念及特点是什么。答：对联起源于何时，已无从考证。据史书记载，早在唐代，人们就有在门上挂桃符的习俗。

到了宋朝，诗歌和散文开始结合，形成了对联的雏形。随着时间的推移，对联逐渐发展成熟，成为了中国传统文化中不可或缺的一部分。

对联特点a、 内容相关对联的两句诗文必须含义相关，上下联的内容要有一定的关联性和呼应性。上联和下联的内容应该相互衔接，形成一个整体，表达一个主题。

b、形式对称对联的上下联在字数、平仄、韵脚等方面要保持对称。

一般来说，上联和下联的字数要相等，每个句子的结构也要相似。同时，对联还要讲究平仄的相对，韵脚的相协，以达到音韵和谐的效果。

c、语言简洁明快对联的语言要简洁明快，富有表现力，给人留下深刻的印象。在表达上，要力求含蓄而不隐晦，生动而不艰涩。

d、寓意深刻对联的背后往往蕴含着深刻的思想和情感，表达了人们对生活和自然的感悟与思考。

好的对联不仅要有形式上的美，更要有思想上的深度。对联价值对联作为中国传统文化的重要组成部分，具有多方面的价值。

首先，对联是一种独特的艺术形式，具有很高的审美价值。其次，对联中蕴含的哲理和智慧，可以启迪人们的思想，陶冶人们的情操。

此外，对联还可以传递历史文化和传统价值观，促进文化的传承与发展。最后，对联具有较强的娱乐功能和教育功能，可以帮助人们提高语言运用能力和文化素养。

对联概念对联，中国的传统文化之一，是诗歌与散文的结合，具有独特的艺术魅力。对联由上联和下联组成，它们在内容、形式和音韵上相互对应，形成了一种独特的语言艺术。

熟记对偶的定义、判断要点、作用、分类、形式等，写出对偶定义和分类。总结：对偶和对仗有哪些不同之处。答：

（1）定义：  对偶：用两个结构相同、字数相等、意义对称的词组或句子来表达相反、相似或相关意思的一种修辞方式叫对偶。

（2）判断要点结构相同、字数相等、意思相同或相反。（3）对偶的作用整齐匀称，节奏感强，高度概括，表意凝练，易于记忆。

（4）分类：A.正对偶a.上下联表达的意思是同类的或相近的，是互为补充的。b.例如：“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。”

c.出自：唐代大诗人杜甫的《绝句四首》。d.译：两只黄鹂在翠绿的柳枝间鸣叫，一行白鹭向湛蓝的高空里飞翔。

B.反对偶 　a.上下联表达的意思是相反或相对的，多指同一事物的两个方面。b.例如：“梅须逊雪三分白,雪须输梅一段香。”

c.出自： 宋朝卢梅坡《雪梅》。d.译：梅花须逊让雪花三分晶莹洁白，雪花却输给了梅花的淡淡清香。

C.串对偶a.“相串成对”，有如流水顺承而下，因此又叫流水对。它的起句与对句是从事物的发展过程说的，因此，意思是紧密连贯的。

b.例如：“欲穷千里目,更上一层楼。”c.出自：盛唐诗人王之涣的《登鹳雀楼》。d.译：如果要想遍览千里风景，那就请再登上一层高楼。

对偶的形式A.偶句对偶：用两句对两句叫偶句对。a.例如：六王毕，四海一。蜀山兀，阿房出。b.译：六国结束，四海统一。蜀山树木砍光了，阿房宫才建造起来。

B.多句对偶：用三句对三句，或用更多的句子相对，叫多句对对偶句。a.例如：登高而招，臂非加长也，而见者远；顺风而呼，声非加疾也，而闻者彰。

译：登上高处向人们招手，手臂并没有加长，可是老远的人也可以看见；顺着风势呼喊，声音并没有加大，可是听到的人却觉得很清楚。

C.句中对：同一句中的上下两词语互相对偶。a.例如：“峰回路转”、“晓风残月”、“羽扇纶巾”。

对偶与对仗有哪些不同之处    对偶，是一种修辞格。成对使用的两个文句，“字数要等，结构、词性大体相同，意思相前”。

这种对称的语言形式，形成表达形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。

对仗，是指诗词创作及对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。

它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重得使用一词语。

格律诗词的对仗使语言音韵和谐，增强了节奏乐感和音乐美，达到表达形式上的高度完善。

因而格律诗词的对仗要求也就甚为严苛，符合上述原则的诗词联句便是对仗，否则就是不对仗或对仗不工稳，这是诗词创作所不允许的。

对偶与对仗其所以有这样一些不同，主要是因为它们是运用于不同文体的。由于不同的文体对各自表达的要求不同，所以对表达形式的要求也就不同。

作为修辞方法的对偶，常常被广泛用于各种文体，其中古代散文和古体诗歌运用尤其频繁。

它整饬了语言，增强了语势，而且两个偶句互为补充，相互映衬，使语言颇具形式美和表现力。

对仗则是格律诗词独具的一种特殊创作技法。兴起于隋唐的格律诗，严格要求律诗中的颔联与劲联必须对仗。

这一方法同时也为词曲创作所彩用，后来又被用于对联撰写。

对仗能够在相当程度上极大提高诗歌的表达技巧和审美情趣，具有较高的艺术性和表现力。对仗的这些特殊功能显然是对偶力不能及的。

可以说“对仗”是格律诗词创作和欣赏的重要标准之一，自然也就成为非诗词莫属的专用术语。

正因如此，所以格律诗词中的对仗虽同时也符合对偶的标准要求，但鉴于“对仗”本身的特点，并且为了有别于一般文体中的对偶，

故而我们通常不以“对偶”称之，而特称之曰“对仗”简而言之：对偶：修辞方式。用对称的字句加强语言的效果。

对仗：（律诗，骈文等）按照字音的平仄和字义的虚实做成的对偶语句。

对仗除了具备对偶所具有的特征之外，它还要求联句的上下两句同一结构位置的词语必须是词性一致，平仄相对，且上下两句同一位置上不得使用同一词语。

如“大漠孤烟直，长河落日圆”“感时花溅泪，恨别鸟惊心”“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”等。

对仗的要求是极为严苛的。只有符合上述原则的格律诗词联句才叫对仗，

否则就不是对仗或对仗不工整，这在格律诗词创作中是绝对不允许的，因而遂成为创作和欣赏格律诗词的重要标准之一。

3.熟记对句的特点和要求，分别写出：对句、对仗的概念，了解对句、对仗的基本要求对句、对仗的注意事项。

答：1.什么是对句古人诗文中字数相同、文意相对的句子，叫对句。通常为两个分句，是诗词写作练习的初始方法。对句的形式：针对出句，做出对句。

对句的要求a.对句与出句同位置的词平仄要相反。b.对句与出句同位置上的字、词，词性要相同。c.对句与出句的音步（节奏）要一致。

d.对句与出句的意境必须要有关联。是指上下句的意境要有联系，即按照出句的意境，来考虑对句的意境和用词。

如出句“春风暖”的意境是春天，可用彩蝶、紫燕、翠柳、碧水等这些象征春天的词来对句；而旅雁、艳菊等是秋天的象征，不能与“春风暖”相对。

3.对句的注意事项a.不能隔景。隔景就是指对句与出句的意境没有关系。一般春、夏、秋、冬、白昼、黑夜、室内、室外等各为一景。

如出句出的是夏景，而对句对的是冬景，就是隔景。再如出句是“春风暖”，对句对“菊蕊香”，也是隔景，因为春风暖是春天，而菊花是秋天开放。

不能隔意。上句写这一层意思，下句写另一层意思，表达的意思不相干，叫隔意。比如出句“春风暖”，对句对“饭菜香”，就是隔意。

c.不能合掌。合掌就是指上下两句表达的是同一种意境，即两句一律了，叫合掌。如冷对凉，静对幽等。

什么是对仗对仗以字、词为最小单位，然后组成句的对仗。对仗由上、下两部分组成，也叫上句、下句，或叫出句、对句。

5.对仗的要求a.上下句相同位置上的词平仄要相反。b.词性要相同。即上下句同位置的词，属性要相同，类别要相同，结构要相同。

（词性内容可看郝成明纪检总监转发的文章。）例：出句：风吹柳绿对：对句：雨润花红属性都是名词+动词+名词+形容词类别都是天文+时令？+草木花果+形态结构都是偏正结构？（？为不确定）

词义要相联。就是上句、下句同位置上的同，意思要拥互有联系。或相近或相反，但是不能相同（相同为合掌。如出句“跑步”，对句“飞奔”就是合掌）。

4.写出绝句与律诗中对仗规则，了解对仗避忌。

答：

1.绝句的对仗有什么要求上下两句平仄必须相反;要求相对的句子句型应该相同,句法结构要一致。如主谓结构对主谓结构.

偏正结构对偏正结构,述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同,但要求字面要相对;要求词语所属的词类相一致。如名词对名词,动词对动词,形容词对形容词等。

词语的词汇意义也要相同。如同是名词,它们所属的词义范围要相同,如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。

对仗的运用有宽有严,因而出现各种不同类型,有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。

2.对仗是古代诗歌中很重要的一种修辞格式，在先秦的诗歌中就已存在了，它体现了诗歌均衡美的特色。

对仗是律诗中有别于绝句的重要标志，它要求颔联（三、四句）、颈联（五、六句）对仗，要使相应词语的词性相同或相近，要平仄相反。

写律诗时，对仗不工不严的情况大致有词性不同、平仄未相反、对仗出现偏枯等几种。

对仗避忌    诗以精练为宗旨，对于对仗句来说，精练尤其重要，从而形成了一些避忌。避忌就是在作诗中不允许出现的情形。

对仗的避忌主要有两个方面：一是避同字，二是避合掌。诗歌是用最短小的句子表达最丰富的内容，这就要求诗中尽量不要出现相同的字，相同的字容易造成词语的冗余和诗意的平淡。

如王维《既蒙宥罪旋复拜官伏感圣恩窃书鄙意兼奉简新除使君等诸公》：忽蒙汉诏还冠冕，始觉殷王解网罗。

日比皇明犹自暗，天齐圣寿未云多。花迎喜气皆知笑，鸟识欢心亦解歌。闻道百城新佩印，还来双阙共鸣珂。诗中出现了两个“还”字和两个“解”字，这在诗词格律中是一种不好的现象。

出现同字在对仗中是大忌，除诗人为了某种特殊的修辞需要而特意为之，否则是不允许的。

常建这首《听琴秋夜赠寇尊师》中出现的同字，显然是他特意为之的：常建琴当秋夜听，况是洞中人。

一指指应法，一声声爽神。寒虫临砌默，清吹袅灯频。何必钟期耳，高闻自可亲。

2.在对仗中还应当尽量避免同义词相对。如“河”对“川”，“红”对“赤”，“兵”对“卒”，否则便是病对。如“外地见花终寂寞，异乡闻乐更凄凉”（韦庄《思归》），

其中，“外地”与“异乡”是同义词，“寂寞”与“凄凉”是近义词。此对实乃句义重复，为对仗一大忌讳，即“合掌”。合掌是指对仗的两句诗表达同一个意思。

一首诗中，如果出句与对句所用的词基本同义或完全同义，那么上下句的意思就会重复，这就好像两只手掌合在一起，所以称这样的对仗为“合掌”。

这种现象在唐代近体诗中会偶尔见到，宋代以后对合掌的限制更严，基本上不再出现。

如“水流心不竞，云在意俱迟”（杜甫《江亭》），其中“心不竞”与“意俱迟”是一个意思，就是犯了“合掌”之病。

又如“唐昌玉蕊会，崇敬牡丹期”（白居易《代书诗一百韵寄微之》，其“玉蕊会”“牡丹期”也是合掌，因为“玉蕊”是“牡丹”的别称，“会”与“期”的意思也相同。

中二联尽量避免四平头。所谓四平头即中间四句皆以同一类字起头。比如：“天黑，雨大，草绿，人稀”（全是名词+形容词），“寄身， 顾影， 破浪，踏春” （全是动词+名词），

“繁星，碎叶，腐草，微风”（全是形容词+名词），“一路，半天，十年，满园” （全是数词+量词），“京口，瓜洲，玉龙，阳朔”（全是地名），等等。若一首诗里有更多句或者八句都平头则更不好。

4.摞眼：众所周知，律诗的中二联，即颔联、颈联都要用对仗，因此这两联的句式选择甚为关键，一旦选定句式，出句、对句就同一结构了。

律诗一般要求颔联、颈联的句式结构不一样，否则称为“摞眼”，是作诗大忌。姑且莫说今人诗词，即使是唐人，也有犯摞眼之弊的例子。

例如柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》诗中的颔联、颈联为：惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。

岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。不难看出，四句话的前四字结构完全相同，都是偏正名词短语加偏正动词短语。

如果将“芙蓉水”、“薜荔墙”、“千里目”、“九回肠”都看成偏正结构，则四句话结构完全相同，是名副其实的“摞眼”。一犯此忌，诗句就显得呆板了。

当然，犯摞眼之弊的名家毕竟绝少，但对于今人作诗，此忌应当尽量避免。这就要求写诗的人对此二联的句式结构要好好推敲。

再者，节奏、韵律是诗歌区别于其它文学体裁的重要特征，律诗中二联的句式正好能够表现其节奏和韵律。

5.不规则的重复字要避免。律诗和绝句因为字数少，应避免同一个字不规则地重复出现。

有些字重复了反而显得意境好，这类重字我们鼓励用。比如：李贺的“天若有情天亦老”；崔颢的“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”；

又比如“为春留取芳菲意，不许芳菲凋到零”和“来生若有湖山梦，应较湖山瘦许多”---华山论剑（奥地利维也纳）；

“闲来检点旧文章，半卷温馨半卷凉”---邓世广；“白衣白犬三山外，红粉红尘一笑中”和“千夕云霞千夕有，一窗风景一窗休”---张海峰（美国硅谷）；

“只因久立东风里，总觉东风是故人”---燕子（美国休斯顿）；“茫茫烟雨随帆去，寂寂苍天伴鹤留”---过客（美国洛杉矶）；

“翩翩蝶舞眼前去，恰恰莺啼墙外来”---荷花清香（美国肯塔基）。

此外，律诗中间两联对仗结构完全相同，即上一联与下一联对仗方式完全一致，也是应当避免的，这种情况容易使全诗显得呆板。

5.标出下面绝句的平仄和在题目后面标清韵部。

七绝·凉州词（上平十灰）文/王翰〔唐代〕

葡萄美酒夜光杯（平平仄仄仄平平 ） ，

欲饮琵琶马上催（仄仄平平仄仄平）。

醉卧沙场君莫笑（仄仄平平平仄仄），

古来征战几人回（仄平平仄仄平平）？

6.填写对联：

a.云影波光（天）上下；松涛竹韵（水）中央。

b.雨过林霏（清）石气；秋将山翠（入）诗心。

c.（铁）石梅花气概；（山）川香草风流。

d.清（风）明月自来往；流（水）高山无古今。

7.对句练习：

出句：

小桃风撼香红碎，

仄平平仄平平仄

对句：

大漠烟直岁月催

仄仄平平仄仄平

七绝.莫问前途（下平二萧）

小桃风撼香红碎，

大漠烟直岁月催

远处钟声催酒醉，

何须惦念路迢迢。

2023年12月1日

3.

刘振忠LF12-LY118-14

了解对联起源、特点、价值。写出对联的概念及特点是什么。

答：对联是中国的传统文化之一，是诗歌与散文的结合，具有独特的艺术魅力。对联由上联和下联组成，它们在内容、形式和音韵上相互对应，形成了一种独特的语言艺术。

对联的特点

a、 内容相关

对联的两句诗文必须含义相关，上下联的内容要有一定的关联性和呼应性。上联和下联的内容应该相互衔接，形成一个整体，表达一个主题。

b、形式对称

对联的上下联在字数、平仄、韵脚等方面要保持对称。一般来说，上联和下联的字数要相等，每个句子的结构也要相似。

同时，对联还要讲究平仄的相对，韵脚的相协，以达到音韵和谐的效果。

c、语言简洁明快

对联的语言要简洁明快，富有表现力，给人留下深刻的印象。在表达上，要力求含蓄而不隐晦，生动而不艰涩。

d、寓意深刻

对联的背后往往蕴含着深刻的思想和情感，表达了人们对生活和自然的感悟与思考。好的对联不仅要有形式上的美，更要有思想上的深度。

2.熟记对偶的定义、判断要点、作用、分类、形式等，写出对偶定义和分类。总结：对偶和对仗有哪些不同之处。

答：用两个结构相同、字数相等、意义对称的词组或句子来表达相反、相似或相关意思的一种修辞方式就叫对偶。

对偶分类：

正对偶、反对偶、串对偶。

对偶与对仗的不同主要是因为它们运用于不同的文体，所以对各自所表达的要求就不同，从而表达的形式的要求也就不同。

作为修辞方法的对偶常常被广泛用于各种文体，如古代散文和古代诗歌。

它整饬了语言，增强了语势，而且两个偶句相互映衬，使语言颇具形式美和表现力。对仗则是格律诗词独具的一种特殊创作技法。

对仗能够在相当程度上极大的提高诗歌的表达技巧和审美情趣，具有较高的艺术性和表现力，这些特殊功能是对偶所不能及的。

也就是对仗是按照字音的平仄和字义的虚实做成的对偶语句，而且还要求联句的上下两句。

同一结构位置的词语必须词性一致，平仄相对，且上下两句同一位置上不得使用同一词语，只有符合上述原则的格律诗词才叫对仗。

简单的说对仗是更加严格要求语言的平仄和语句更加精准的对偶。

3.熟记对句的特点和要求，分别写出：对句、对仗的概念，了解对句、对仗的基本要求

对句、对仗的注意事项。

答：

1.什么是对句

古人诗文中字数相同、文意相对的句子，叫对句。通常为两个分句，是诗词写作练习的初始方法。对句的形式：针对出句，做出对句。

2.对句的要求

a.对句与出句同位置的词平仄要相反。

b.对句与出句同位置上的字、词，词性要相同。

c.对句与出句的音步（节奏）要一致。

d、对句与出句的意境必须要有关联。是指上下句的意境要有联系，即按照出句的意境，来考虑对句的意境和用词。

如出句“春风暖”的意境是春天，可用彩蝶、紫燕、翠柳、碧水等这些象征春天的词来对句；而旅雁、艳菊等是秋天的象征，不能与“春风暖”相对。

3.对句的注意事项

不能隔景。隔景就是指对句与出句的意境没有关系。一般春、夏、秋、冬、白昼、黑夜、室内、室外等各为一景。

如出句出的是夏景，而对句对的是冬景，就是隔景。再如出句是“春风暖”，对句对“菊蕊香”，也是隔景，因为春风暖是春天，而菊花是秋天开放。

b.不能隔意。上句写这一层意思，下句写另一层意思，表达的意思不相干，叫隔意。比如出句“春风暖”，对句对“饭菜香”，就是隔意。

c.不能合掌。合掌就是指上下两句表达的是同一种意境，即两句一律了，叫合掌。如冷对凉，静对幽等。

4.什么是对仗

对仗以字、词为最小单位，然后组成句的对仗。对仗由上、下两部分组成，也叫上句、下句，或叫出句、对句。

5.对仗的要求

a.上下句相同位置上的词平仄要相反。

b.词性要相同。即上下句同位置的词，属性要相同，类别要相同，结构要相同。（词性内容可看郝成明纪检总监转发的文章。）

例：出句：风吹柳绿

对：对句：雨润花红

属性都是名词+动词+名词+形容词

类别都是天文+时令？+草木花果+形态

结构都是偏正结构？

（？为不确定）

c.词义要相联。就是上句、下句同位置上的同，意思要拥互有联系。或相近或相反，但是不能相同（相同为合掌。如出句“跑步”，对句“飞奔”就是合掌）。

4.写出绝句与律诗中对仗规则，了解对仗避忌。

答：

1.绝句的对仗有什么要求

上下两句平仄必须相反;

要求相对的句子句型应该相同,句法结构要一致。如主谓结构对主谓结构,偏正结构对偏正结构,述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同,但要求字面要相对;

要求词语所属的词类相一致。如名词对名词,动词对动词,形容词对形容词等。词语的词汇意义也要相同。

如同是名词,它们所属的词义范围要相同,如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。

对仗的运用有宽有严,因而出现各种不同类型,有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。

对仗是古代诗歌中很重要的一种修辞格式，在先秦的诗歌中就已存在了，它体现了诗歌均衡美的特色。

对仗是律诗中有别于绝句的重要标志，它要求颔联（三、四句）、颈联（五、六句）对仗，要使相应词语的词性相同或相近，要平仄相反。

写律诗时，对仗不工不严的情况大致有词性不同、平仄未相反、对仗出现偏枯等几种。

对仗避忌：

诗以精练为宗旨，对于对仗句来说，精练尤其重要，从而形成了一些避忌。避忌就是在作诗中不允许出现的情形。对仗的避忌主要有两个方面：

一是避同字，二是避合掌。

5.标出下面绝句的平仄和在题目后面标清韵部。

七绝·凉州词（上平十灰）

文/王翰〔唐代〕

葡萄美酒夜光杯，平平仄仄仄平平，

欲饮琵琶马上催。仄仄平平仄仄平。

醉卧沙场君莫笑，仄仄平平平仄仄，

古来征战几人回？仄平平仄仄平平。

6.填写对联：

a.云影波光（闪）上下；松涛竹韵（停）中央。

b.雨过林霏（留）石气；秋将山翠（起）诗心。

c.（学）石梅花气概；（观）川香草风流。

d.清（泉）明月自来往；流（水）高山无古今。

7.对句练习：

出句：

小桃风撼香红碎，

仄平平仄平平仄，

对句：

仄仄平平仄仄平

细雨烟飞耕种忙

嵌句：

七绝＊ 春耕（下平七阳）

小桃风憾香红碎，细雨烟飞耕种忙。

往日黄牛今不见，施肥老妪坐村旁。

2023年12月2日

4、

朱安琪  LF12-LY118-18

1.了解对联起源、特点、价值。写出对联的概念及特点是什么。

答：对联的概念

对联是中国的传统文化之一，是诗歌与散文的结合，门头有独特的艺术魅力。对联由上联和下联组成，它们在内容、形式和音韵上相互对应，形成了一种独特的语言艺术。

对联的起源

对联起源于何时，已无从考证。据史书记载，早上唐代，人们就有在门上挂桃符的习俗。到了宋朝形成了对联的雏形，逐渐发展成熟，成为中国的传统文化中不可或缺的一部分。

对联的特点：

内容相关；形式对称；语言简洁明快；寓意深刻

对联的价值：

首先，对联是一种独特的艺术形式，具有很高的审美价值。

其次，对联中蕴含的哲理和智慧，vy启迪人们的思想，陶冶人们的情操。此外，对联还可以传递历史文化和传统价值观，促进文化的传承和发展。

最后，对联具有较强的娱乐功能和教育功能，可以帮助人们提高语言运用能力和文化素养。

熟记对偶的定义、判断要点、作用、分类、形式等，写出对偶定义和分类。总结：对偶和对仗有哪些不同之处。

答：（1）定义：

对偶：用两个结构相同、字数相等、意义对称的词组或句子来表达相反、相似或相关意思的一种修辞方式叫对偶。

（2）判断要点

结构相同、字数相等、意思相同或相反。

（3）对偶的作用

整齐匀称，节奏感强，高度概括，表意凝练，易于记忆。

例句

a.横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。

分类：

A.正对偶

a.上下联表达的意思是同类的或相近的，是互为补充的。

b.例如：“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。”

c.出自：唐代大诗人杜甫的《绝句四首》。

d.译：两只黄鹂在翠绿的柳枝间鸣叫，一行白鹭向湛蓝的高空里飞翔。

B.反对偶 　

a.上下联表达的意思是相反或相对的，多指同一事物的两个方面。

b.例如：“梅须逊雪三分白,雪须输梅一段香。”

c.出自： 宋朝卢梅坡《雪梅》。

d.译：梅花须逊让雪花三分晶莹洁白，雪花却输给了梅花的淡淡清香。

C.串对偶

a.“相串成对”，有如流水顺承而下，因此又叫流水对。它的起句与对句是从事物的发展过程说的，因此，意思是紧密连贯的。

b.例如：“欲穷千里目,更上一层楼。”

c.出自：盛唐诗人王之涣的《登鹳雀楼》。

d.译：如果要想遍览千里风景，那就请再登上一层楼。

（5）对偶的形式

A.偶句对偶：用两句对两句叫偶句对。

例如：六王毕，四海一。蜀山兀，阿房出。

B.多句对偶：用三句对三句，或用更多的句子相对，叫多句对偶句。

例如：登高而招，臂非加长也，而见者远；顺风而呼，声非加疾也，而闻者彰。

C.句中对：同一句中的上下两词语互相对偶。

例如：“峰回路转”、“晓风残月”、“羽扇纶巾”。

（6）对偶与对仗有哪些不同之处

对偶，是一种修辞格。成对使用的两个文句，“字数要等，结构、词性大体相同，意思相前”。

这种对称的语言形式，形成表达形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。

对仗，是指诗词创作及对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。

它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重得使用一词语。

格律诗词的对仗使语言音韵和谐，增强了节奏乐感和音乐美，达到表达形式上的高度完善。

因而格律诗词的对仗要求也就甚为严苛，符合上述原则的诗词联句便是对仗，否则就是不对仗或对仗不工稳，这是诗词创作所不允许的。

对偶与对仗其所以有这样一些不同，主要是因为它们是运用于不同文体的。由于不同的文体对各自表达的要求不同，所以对表达形式的要求也就不同。

作为修辞方法的对偶，常常被广泛用于各种文体，其中古代散文和古体诗歌运用尤其频繁。它整饬了语言，增强了语势，而且两个偶句互为补充，相互映衬，使语言颇具形式美和表现力。

对仗则是格律诗词独具的一种特殊创作技法。兴起于隋唐的格律诗，严格要求律诗中的颔联与劲联必须对仗。

这一方法同时也为词曲创作所彩用，后来又被用于对联撰写。

对仗能够在相当程度上极大提高诗歌的表达技巧和审美情趣，具有较高的艺术性和表现力。对仗的这些特殊功能显然是对偶力不能及的。

可以说“对仗”是格律诗词创作和欣赏的重要标准之一，自然也就成为非诗词莫属的专用术语。

正因如此，所以格律诗词中的对仗虽同时也符合对偶的标准要求，但鉴于“对仗”本身的特点，并且为了有别于一般文体中的对偶，故而我们通常不以“对偶”称之，而特称之曰“对仗”

简而言之：对偶：修辞方式。用对称的字句加强语言的效果。 对仗：（律诗，骈文等）按照字音的平仄和字义的虚实做成的对偶语句。

对仗除了具备对偶所具有的特征之外，它还要求联句的上下两句同一结构位置的词语必须是词性一致，平仄相对，且上下两句同一位置上不得使用同一词语。

如“大漠孤烟直，长河落日圆”“感时花溅泪，恨别鸟惊心”“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”等。

对仗的要求是极为严苛的。只有符合上述原则的格律诗词联句才叫对仗，否则就不是对仗或对仗不工整，这在格律诗词创作中是绝对不允许的，因而遂成为创作和欣赏格律诗词的重要标准之一。

3.熟记对句的特点和要求，分别写出：对句、对仗的概念，了解对句、对仗的基本要求

对句、对仗的注意事项。

答

1）什么是对句

古人诗文中字数相同、文意相对的句子，叫对句。通常为两个分句，是诗词写作练习的初始方法。对句的形式：针对出句，做出对句。

2）对句的要求

a.对句与出句同位置的词平仄要相反。

b.对句与出句同位置上的字、词，词性要相同。

c.对句与出句的音步（节奏）要一致。

d.对句与出句的意境必须要有关联。是指上下句的意境要有联系，即按照出句的意境，来考虑对句的意境和用词。

如出句“春风暖”的意境是春天，可用彩蝶、紫燕、翠柳、碧水等这些象征春天的词来对句；而旅雁、艳菊等是秋天的象征，不能与“春风暖”相对。

3）对句的注意事项

不能隔景。隔景就是指对句与出句的意境没有关系。一般春、夏、秋、冬、白昼、黑夜、室内、室外等各为一景。

如出句出的是夏景，而对句对的是冬景，就是隔景。再如出句是“春风暖”，对句对“菊蕊香”，也是隔景，因为春风暖是春天，而菊花是秋天开放。

b.不能隔意。上句写这一层意思，下句写另一层意思，表达的意思不相干，叫隔意。比如出句“春风暖”，对句对“饭菜香”，就是隔意。

c.不能合掌。合掌就是指上下两句表达的是同一种意境，即两句一律了，叫合掌。如冷对凉，静对幽等。

4）什么是对仗

对仗以字、词为最小单位，然后组成句的对仗。对仗由上、下两部分组成，也叫上句、下句，或叫出句、对句。

5）对仗的要求

上下句相同位置上的词平仄要相反。

b.词性要相同。即上下句同位置的词，属性要相同，类别要相同，结构要相同。（词性内容可看郝成明纪检总监转发的文章。）

例：出句：风吹柳绿

对：对句：雨润花红

属性都是名词+动词+名词+形容词

类别都是天文+时令？+草木花果+形态

结构都是偏正结构？

（？为不确定）

词义要相联。就是上句、下句同位置上的同，意思要拥互有联系。或相近或相反，但是不能相同（相同为合掌。如出句“跑步”，对句“飞奔”就是合掌）。

写出绝句与律诗中对仗规则，了解对仗避忌。

答：规则

1）绝句的对仗有什么要求

上下两句平仄必须相反;

要求相对的句子句型应该相同,句法结构要一致。如主谓结构对主谓结构,偏正结构对偏正结构,述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同,但要求字面要相对;

要求词语所属的词类相一致。如名词对名词,动词对动词,形容词对形容词等。词语的词汇意义也要相同。

如同是名词,它们所属的词义范围要相同,如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。

对仗的运用有宽有严,因而出现各种不同类型,有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。

对仗是古代诗歌中很重要的一种修辞格式，在先秦的诗歌中就已存在了，它体现了诗歌均衡美的特色。

对仗是律诗中有别于绝句的重要标志，它要求颔联（三、四句）、颈联（五、六句）对仗，要使相应词语的词性相同或相近，要平仄相反。

写律诗时，对仗不工不严的情况大致有词性不同、平仄未相反、对仗出现偏枯等几种。

避忌：

对仗的避忌主要有两个方面：

一是避同字，二是避合掌。

诗歌是用最短小的句子表达最丰富的内容，这就要求诗中尽量不要出现相同的字，相同的字容易造成词语的冗余和诗意的平淡。如王维

我《既蒙宥罪旋复拜官伏感圣恩窃书鄙意兼奉简新除使君等诸公》：

忽蒙汉诏还冠冕，始觉殷王解网罗。

日比皇明犹自暗，天齐圣寿未云多。

花迎喜气皆知笑，鸟识欢心亦解歌。

闻道百城新佩印，还来双阙共鸣珂。

诗中出现了两个“还”字和两个“解”字，这在诗词格律中是一种不好的现象。

出现同字在对仗中是大忌，除诗人为了某种特殊的修辞需要而特意为之，否则是不允许的。常建这首《听琴秋夜赠寇尊师》中出现的同字，显然是他特意为之的：

常建

琴当秋夜听，况是洞中人。

一指指应法，一声声爽神。

寒虫临砌默，清吹袅灯频。

何必钟期耳，高闻自可亲。

5.标出下面绝句的平仄和在题目后面标清韵部

七绝·凉州词【上平十灰】

文/王翰〔唐代〕

葡萄美酒夜光杯，平平仄仄仄平平

欲饮琵琶马上催。

仄仄平平仄仄平

醉卧沙场君莫笑

仄仄平平平仄仄

古来征战几人回？

仄平平仄仄平通

6.填写对联：

a.云影波光（天）上下；松涛竹韵（水）中央。

b.雨过林霏（清）石气；秋将山翠（入）诗心。

c.铁）石梅花气概；（山）川香草风流。

d.清（风）明月自来往；流（水）高山无古今。

7.对句练习：

出句：小桃风撼香红碎，

仄平平仄平平水韵仄，

对句：弱柳霜欺碧影连

仄仄平平仄仄平

七绝·农家最喜是丰年（下平一先）

小桃风撼香红碎，弱柳霜欺碧影连。

署往秋来时令转，农家最喜是丰年。

2023.12.2.

监制:郭宇辉  审稿:慕朝辉

编辑:伍轩国 费淑访 马舒宇