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王加华,网名:潇湘神韵,1952年生,江苏连云港人。大专文化,退休教师。中华诗词学会、江海诗词协会、南京诗词协会会员,香港诗词学会常务理事、《香港诗词》编辑兼论坛副站长。灌南诗词协会副会长。《花果山诗词》编辑部副主任,著有《斗室斋诗词集》一、二册。
捣练子·庆祝伟大的中国共产党成立一百周年
作者:振波浪清
风雨伴,地天亲,接力长征主义真。世纪党旗多少字,喜看写满为人民!
【评】小令写出了党的初心和为人民服务的宗旨,整篇回顾党为了追求这一宗旨而走过的百年风雨历程,意脉清晰,情感凝聚。不过此类作品难免存在一些口号式的词语,后两句 “世纪党旗多少字,喜看写满为人民” 有想象空间,可圈可点。
七一放歌
作者:克和
红船激浪启先声,星火燎原万里行。
驱寇八年凝壮志,挥戈三载救苍生。
辉煌岁月乾坤定,如画江山社稷明。
筑梦中华兴大业,新征路上战旗擎。
【评】首句同样从红船着笔,此诗就写的很好,有气势,有激情,全诗写出了党在各个历史阶段的奋斗历程和辉煌成绩,尾联是对党在新时代新格局下的展望和高度信赖。层次分明,叙事清楚,前后照应到位。八年对三载有合掌之嫌。
游赤岸村八路军一二九师司令部旧址感怀
作者:刘光军
将军何处去,旧址历春秋。
日出清波映,星明赤岸留。
烽烟连国恨,水火近民忧。
拜谒高山上,初心正未休。
【评】托物思怀之作,借物象对历史英雄人物的追思和缅怀,感情真挚,气韵贯通,在收与放的结合上流畅自然。烽烟连国恨,水火近民忧。感觉又回到了那个烽烟四起的年代。初心正未休,“正”字感觉还有提升的空间。
水调歌头·桂林一瞥
作者:李俊峰
山水萦八桂,毓秀靓琼姿。溶岩丹貌,喀斯奇诡幻仙畿。象鼻浮波潋滟,叠彩画廊旖旎,万物翠红披。造化本神圣,象罔妙工弥。 擎天柱,水月洞,碧莲池。亭台雅奏,七拐桥首听笙吹。会得乾坤真意,咂品南陲红荔,日月闪光辉。不负甲天下,寰宇矗丰碑。
【评】一首描写山水风光的词作,上阕从大处着手,意在笔先,境在意处,主旨清楚,用词得当。下阕转入具体景物,擎天柱,水月洞,碧莲池等诸多物象异彩纷呈,从内容构思上看,紧扣一个“瞥”字来构思写景记行比较到位。一首佳作有景必生情,此作如能再多一些情志方面的注入会更完美。
古风·游三亚蝴蝶谷感赋
作者:赵书成
涧窄谷小山峰低,花众香芳林草深。
境幽石冷荡潮湿,树错叠交奇木横。
蝴蝶纷飞野蜂乱,络网漫空囚绿红。
举天精致美虫富,屈狱研往问始终。
展馆富蕴藏残体,奇珍异稀广全容。
万类择存竞自由,叹寄去罗自生成。
【评】风景游记,是景与情结合所实现的“意”和“境”的统一。此作前两联写的比较通顺,下面读起来感觉有点乱,“美虫富”“屈狱”“研往”“广全容”等词语生硬且无诗意,尾联没有达到整合全诗的效果,整体读来有感景语过多,情志注入较少,且“去罗”一词不知何意?古风亦要上韵,此作没注明所用何韵,如按新韵读首联或已落韵。
西施·西栅风情
作者:孔祥忠
古风乌镇水无涯,荡橹美娘拿。洞桥如月,倩影动烟霞。彼岸台阶,更有吴侬态,有女浣轻纱。 乐然最是听书客,那昝晚、夕阳斜。半桌两尺,纸扇伴琵琶。唱罢评弹,又说湖州话,伴恁品香茶。
【评】一篇游记充满活力,笔随心动,情随物移,虚实相生相成,尤如一幅画卷铺展开来,读之如身临其境,接物叙事井然有条。上阕一个水字,下阕一个听字,把西栅地方的风土人情尽兴地展现在世人眼前。此词谱只有两格,我查了一下“昝”“桌”有出律之嫌。
农民工
作者:潘泽华
走南闯北赛神忙,告别亲人赴远方。
进入深山开隧道,来从曲涧架桥梁。
能修铁路修公路,欲造楼房造厂房。
四处奔波谋活计,逢年遇节到家乡。
【评】“白描”写作方法一般多见于小说的创作,可用最简练的笔墨,不加烘托,描画出鲜明生动的形象,若用在诗语中则略显底蕴不足。一首诗一般分为起承转合四个部分,起要开宗明义、单刀直入。承要舂容、有力。转要有起伏变化。合要耐人寻味。此作写实多写虚少,物象多意象少。虽通顺畅达则韵味不足,起承尚好且诗意情感的层递转变不完全到位。
望 乡
作者:克和
独钓寒江慰寂寥,长天秋水白云飘。
伊谁甘守清平乐?异客常思望海潮。
月满西楼怀故里,钟声依旧伴良宵。
乡愁染景凝心语,静听金风拍浪礁。
【评】首联清楚地写出作者对家乡的情感和长期旅居生活的寂寥与无奈,整首诗以层层递进的手法从白天写到夜晚,从孤寂写到思念,并巧妙地运用了一些词牌名,使得诗作充满活力,句句有景,字字含情,深有韵味。
满庭芳·七夕秋思
作者:克和
月朗星稀,万家灯火,似求祥瑞青云。天涯秋色,静与鹊桥邻。陌上家山一脉,盼重聚,雨浥轻尘。相思地,离舟远去,谁伴寂寥人。 空楼留倩影,黄花院落,槐柳乡村。梦幽悠,良宵轻叩闾门。窗外蕉声竹影,伤情泪,笔下留痕。清平咏,他方孤鹜,佳节倍思亲。
【评】七夕是银河开放、天地通行亲人相聚的欢乐夜晚,此时的作者却远在他乡,遥望着远处久久离别的家山却不能回归,此情此景分外凄楚。那里有熟悉的黄花院落、槐柳蕉影,更有久别的亲人,盼重聚,伤情泪等词句既真实又感人,词作充分表达了作者对家乡的热爱和对亲人的思念之情。抒情委婉含蓄,写景形象生动。
立 秋
作者:张庆东
云浓去热悠,雨骤带来秋。
鹊噪窗前闹,蝉鸣树上游。
漪涟光莹满,菡萏艳香头。
一路莲歌脆,随风荡采舟。
【评】首联写云散热,雨生秋,接下来以写景为主,鹊噪、蝉鸣、漪涟、菡萏,章体机宜已得,词句明快自然,整体表达较好,不足之处为写景有余,抒情欠缺,或发些感慨,会更为生动。
西江月·秋色
作者:张庆东
昨夜夏天渐远,今朝秋日悠来。高阳酷暑被撕开。谁悄透凉窗外。 几阵雷鸣雨到,多番电闪风裁。层林尽染落黄阶,陌上镀金色彩。
【评】上阕写季节的转换引发气温的变化,从炎热的盛夏变为凉爽的秋日。下阕前两句雷鸣电闪好像又回到了夏天,有点突然,后两句又转到秋景上来了,层林镀上了金,黄叶在秋风中渐渐飘落。整篇读来文笔基本流畅,意韵生动有味。“黄阶”一词有点生涩。
野行秋望
作者:余夫
青气满乾坤,空明不染尘。
心追云雁远,胸敞野风匀。
径草牵衣闹,鸣蝉搔耳频。
扑怀秋色涌,谷醉唠农辛。
【评】前三联语言清新淡雅,云雁、野风、径草、鸣蝉,将秋景融为一体,第七句“扑怀秋色涌”值得商榷,个人认为已经是秋色满怀了,后面跟一“涌”字感觉不太合理,结句不够通顺,且“谷醉”一词生硬,“唠农辛”三平尾。
初 冬
作者:石光明
苍茫原野静,落叶洒山丘。
塞外雪飘彩,岭南江咏鸥。
菊黄寒气傲,枫赤冷风悠。
放眼似油画,天然佳境酬。
【评】一首写景诗即可看出作者对事物的洞察力,起笔描述眼前景象,远近相交,动静结合,从眼前景物联想到此时南北不同地域不同的气候和物象,对初冬这个时节内的大千世界描写的淋漓尽致。转联仍在写景,如能多一点感情代入效果会更佳。
大雪念友
作者:磐石阿金
野陌西风冷,幽居形影单。
巢摧饥鸟去,雪压老枝残。
山舍无人顾,夕飧邀月餐。
朝闻添小恙,传语送平安。
【评】此为一首情感诗,从诗题就可看出作者和友人的亲密程度。诗中“风冷”“影单”“饥鸟”“老枝”等词使人有一种孤冷无助的感觉,凄沧有力。结句似一股热流,为老友送去层层暖意。让人心感慰藉。唯“形影单”与“无人顾”有语义重叠之嫌,稍显遗憾。
冬 夜
作者:心宁客
空悬残月照寒楼,夜梦新梅旧圃幽。
欲仿林逋寻鹤去,孤床随意化轻舟。
【评】小诗既有梦外勾描,又有梦中刻画,用情书写,文词自然,音韵和谐,化用典故灵动隽永,厚重而有积淀,有深度并有广度。诗题为冬夜,首句“残月”一词已点明夜间,承句的“夜”字有感重意,值得商榷!
摊破浣溪沙·咏雪
作者:心宁客
碾碎玲珑撒玉沙,摇醒丛树绽琼花。催落冬云多少梦?漫天崕。 玉絮凝冰珍圣洁,清辉映月映光华。待到晴天融碧水,泛浮槎。
【评】作者把雪比拟成一个自由精灵的形象,出没于天地之间,飘逸于梦幻之中。落地后绽放出圣洁的冰花,雪后在月光的辉映下发出耀眼的光华,手法层层递进,无生涩、断续之感。唯“晴天”一词有代商榷,因前句“清辉映月”已经写明了晴天,这里的晴天亦可斟酌。
荷 韵
作者:张庆东
入伏送风丝,浮香醉一池。
红妆增素彩,翠盖衬芳姿。
戏蝶来回处,鸣蝉上下时。
伴修垂岸柳,对影问新奇。
【评】一首咏物诗,前两联生动形象地描画出荷花在特定时间和环境内的精神和品性。转联荡开一笔,用戏蝶鸣蝉来衬托荷塘之美,动感十足。整篇读来通顺畅达,景色优美,唯“伴修”一词感觉有点勉强!
江南柳
作者:王啸林
生于芷岸画桥家,绰约身姿舞态奢。
沐雨栉风犹任性,知君眉眼不容沙。
【评】小诗首句直入正题,芷岸画桥,这就是江南的特色之处,转句“犹任性”三字出彩,表现为作者对事物的特点和内在的美感有独到的看法,笔锋灵巧而有个性,情景落笔生动,词句明快自然,这样一路读下来,最后一句“眉眼不容沙”,也就顺理成章了。
春 草
作者:王桂香
长堤叠翠微,野径草芽肥。
丝雨牵春信,离离伴落晖。
【评】小草是春天的信使,它给这个世界带来了希望,小诗明朗而清纯,虽无大海之波澜壮阔,确给人一种积极向上的力量,着墨不多,刻画传神,唯结句“落晖”一词与上面的意境和情调不合,有身不逢时的无奈感觉。
放大镜
作者:董筱岑
晶莹圆滑状,凸透弄虚张。
过目均夸大,行知知谬彰?
【评】短短二十字,将一个放大镜从特征写到寓意,从外形写到内在,自然生动地描绘了一件稀松平常之物。作者应该还有另一层意思,在现实生活中亦有这种圆滑、虚张、夸大的现象存在,人与人之间有,国与国之间亦有,但愿这个世界上能多一些真诚,少一些虚假。