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对联写作指导(第六讲)平仄声的调配
尹贤
01句中平仄声的安排
句中平仄声的安排,原则是平仄交替。诗词对联的语句,一般以两个字为一个节奏单位,或称音步,正如左右脚交替步行一样,所以句中平仄常是“平平、仄仄、平平、仄仄”地交替。首字如起步,第二字如落脚,第二字是节奏点所在,所以看句中平仄交替,主要看二四六八偶数字的平仄交替。五言句式是“平平仄仄平”,或将末尾字往前调,成“平平平仄仄”,偶数字仍是平仄交替。
对联语句,一般平仄格式如下:
二言联 正格“仄仄/平平”,变格“平仄/仄平”。如宋张栻为长沙城南书院题联:
岳峻; 仄仄
山清。 平平
三言联 “平平仄/仄仄平”,“平仄仄/仄平平”。前者首字可以不拘平仄。如山西小有天联:
疑无路; 平平仄
小有天。 仄仄平
四言联 “平平仄仄/仄仄平平”,一、三字可以不拘平仄。如秦岭联:
障南阻北; 仄平仄仄
拔地分天。 仄仄平平
六言联 “仄仄平平仄仄/平平仄仄平平”,一、三、五字可以不拘平仄。如清直隶士子讽刺贪贿的主考官吴省钦联:
少目奚知文字; 仄仄平平仄仄
欠金哪得功名? 仄平仄仄平平
拆字,“省”为“少目”,“钦”为“欠金”。
句中平仄安排与句中音义节奏密切相关。上列四言联节奏是“二二”式,六言联是“二二二”式。如果改变节奏,平仄要作相应变动。
02五、七言律句的平仄
对联受到律诗的很大影响。对联中的五、七言联和五、七言句,很多都用五、七言律诗的句型。五、七言律诗的语句是格律化的语句,原则上是平仄成双交替,称为律句。
五言律句有四种句型,平仄两两相对,格式如下:(平表示可仄,仄表示可平,下同。)
A 仄仄平平仄
B 平平仄仄平
C 仄平平仄仄
D 仄仄仄平平
七言律句是五言律句的扩展,前加与五言律句开头平仄相反的二字即成,也是四个句型,格式如下:
A 平平仄仄平平仄
B 仄仄平平仄仄平
C 仄仄平平平仄仄
D 平平仄仄仄平平
上边是五、七言律句的标准格式。在创作实践中,A、B型五言第三字、七言第五字也可以平仄不拘。C、D型五言第三字、七言第五字不能不拘,否则会出现末尾三字同声,成了“三仄脚”、“三平脚”(或称“三仄尾”、“三平尾”、“三平调”),“三平脚”是律诗之忌。对“三仄脚”要求较松,唐代律绝中较常见(如杜诗“江流石不转”)。
B型句五言第一字、七言第三字必用平声,否则犯孤平,孤平是律诗之大忌。为什么叫孤平?因为除了尾字以外,五言句只有一个平声字;七言句虽然还可能有第一字是平声,但无关紧要。孤平只限于B型句,别的句型不存在孤平问题。(据王力《诗词格律》)
孤平可以拗救。B型句如果五言第一字、七言第三字用了仄声,就在五言第三字、七言第五字用平声,这叫“孤平拗救”。救了,就没有毛病了,仍然合律。
五、七言律句平仄格律看来繁复,可以化作简要的话来总括:只要不出现孤平、三平脚、三仄脚,就可以“一三五不论,二四六分明”(五言是“一三不论,二四分明”)。句尾字平仄须论,自不必说。
用五、七言律句格式写作的对联如下:(右为作品用字平仄)
新疆左文襄公祠联
志高居四海; 仄平平仄仄
英明擅八区。 平平仄仄平
故宫文华殿联(乾隆帝)
讵为饰其貌; 仄仄仄平仄
还因尊所闻。 平平平仄平
青海南禅寺联
青山白雪千崖晓; 平平仄仄平平仄
紫塞黄河万里秋。 仄仄平平仄仄平
承德避暑山庄东暖阁联(康熙帝)
香袅金垆春昼永; 平仄平平平仄仄
兰芳玉砌晓风清。 平平仄仄仄平平
山西珍珠泉联(孙稼生)
青山笑我头已白; 平平仄仄平仄仄
泉水照人心自清。 平仄仄平平仄平
珍珠泉联下联即是孤平拗救。其上联第六字也拗,下联第五字可以兼救。(详见《诗词写作指导》第四讲。)
C型句有变格,五言为“平平仄平仄”,七言为“仄仄平平仄平仄”,在律绝中常用(如杜甫“遥怜小儿女”,林逋“疏影横斜水清浅”),对联中有时也用。
如峨眉山牛心亭联:
双飞两虹影: 平平仄平仄
万古一牛心。 仄仄仄平平
03顿逗和领字
对联又受到词的深刻影响,句中的停顿和节奏形式比律诗多。如五言句,对联里不仅有律诗的“二三”式,又有律诗所没有或罕见的“三二”式、“一四”式;七言句,对联不仅有律诗的“二二三”式,又有律诗所没有或罕见的“三二二”式、“一二四”式等。
对联跟词一样,有其特有的顿逗(旧作“豆”):
一字逗。一部分是实词:看,望,听,念,喜,恨,想,记,问,叹……一部分是虚词:正,更,且,尽,尚,恰,须,又……
二字逗。如:试看,莫问,遥想,却喜,正是,漫道,莫怪,不须……
三字逗。如:记当时,看此时,欣此际,似这般,赏不尽,赢得些,都付与,且消受,莫辜负,又何妨……
语句的顿逗和节奏是一致的。
五、七言句平仄的安排,除律句形式以外,就是将句子按大的节奏分成两部分,该部分是三字就按三言句的平仄格式,是四字一般就按四言句的平仄格式,是六字一般就按六言句的平仄格式。
如清杨兰坡题广东海珠寺倒坐观音像联:
问|大士缘何倒坐?
恨|凡夫不肯回头。
此联有一字逗“问”、“恨”。按大的节奏分,句子是“一六”式,一字逗后六字,就按六言句平仄格式,所以“大士绕何倒坐”是“仄仄平平仄仄”,“凡夫不肯回头”是“平平仄仄平平”。
又如黄鹤楼联:
何时|黄鹤重来?且|共倒金樽,浇洲渚|千年茂草;
但见|白云飞去,更|谁吹玉笛?落江城|五月梅花。
此联每句都可分为两部分,后一部分都是四字,所以都按四言句平仄格式安排,或是“平平仄仄”,或是“仄仄平平”(一、三字平仄可以不论)。
有的长句,超过七字,多至八九字,也是按大的节奏,划分成两三部分,分别按二、三、四、五、六、七言句的平仄格式办理。
如重庆嘉陵江茶馆联:
楼外是|五百里嘉陵,非道子|一枝笔|画不出;
胸中有|几千年历史,凭卢仝|七碗茶|引起来。
“五百里嘉陵”对“几千年历史”,用五言律句“仄仄仄平平”、“平平平仄仄”。其余用三言句的平仄格式。
词和对联都有领字。领字又称领格字,是在句前有统领作用的字。一字逗、二字逗、三字逗都在句前,在起统领作用时,就称一字领、二字领、三字领。领字常见领二句、四句,被统领的句子往往形成对仗。
如日本神户中华会馆联:
广厦维新,试看神水当门,坂山作壁;
△△
登堂话旧,且说蓬莱故事,桑梓乡情。
△△
“试看”、“且说”二字领,各领二句。
又如清龚正谦(一作洪麟绶)题福建邵武熙春山联:
放开眼孔,看晓日才上,夜月正圆,山雨欲来,溪云初起;
△
洗净耳根,听林鸟争啼,寺钟响答,渔舟唱晚,牧笛催归。
△
“看”、“听”一字领,各领四句。
领字后语句平仄的安排,跟一字逗、二字逗、三字逗后语句相同,根据所领语句的字数而定。对领字本身的平仄要求,一般不严。
04句脚平仄
对联按半联的句数划分,有一句联、二句联、三句联以及多句联。
一句联,句脚即联脚,平仄格式是“仄/平”。前已说过,这是正格联的铁则。
二句联,句脚(包括联脚)平仄格式是“平,仄/仄,平”。这是正格,是通例。
如杭州灵隐寺联:
龙涧风回(平),万壑松涛连海气(仄);
鹫峰云敛(仄),千年桂月印湖光(平)。
这种格式,来自辞赋骈文,已经为人们所习惯,成为一种审美定势。六朝人早就这样安排,唐王勃《滕王阁序》中就有这样的格式:
屈贾谊于长沙(平),非无圣主(仄);
窜梁鸿于海曲(仄),岂乏明时(平)?
三句联,句脚平仄格式,通常是“平,平,仄/仄,仄,平”。如梁章钜题兰州清泉寺联:
佛地本无边(平),看排闼层层(平),紫塞千峰凭槛立(仄);
清泉不能浊(仄),笑出山滚滚(仄),黄河九曲抱关来(平)。
四句联,句脚平仄格式,通常是“仄,平,平,仄/平,仄,仄,平”。
如扬州史可法衣冠墓联:
殉社稷(仄),只江北孤城(平),剩水残山(平),尚留得风中劲草(仄);
葬衣冠(平),有淮南抔土(仄),冰心铁骨(仄),好伴取岭上梅花(平)。
五句联,句脚平仄格式,可以是“仄,仄,平,平,仄/平,平,仄,仄,平”。
如桂林风洞岩联:
几时归去(仄)?问天上琼楼玉宇(仄),今夕何年(平)?且携美酒盈樽(平),清影弄九秋明月(仄)。
此日登临(平),忆阁中画栋雕梁(平),胜游凭昨(仄)。安得长江如带(仄),好风送万里诗人(平)。
六句联,句脚平仄格式,可以是“平,仄,仄,平,平,仄/仄,平,平,仄,仄,平”。
如清任承允题天水南郭寺杜少陵祠联:
西土影高(平),擅天水梵刹之胜(仄),其旁更添设亭榭(仄)。待游客来时(平),再赏万古泉声(平),四围山色(仄)。
南郭名久(仄),传杜陵旅寓之年(平),至今又几阅沧桑(平)。问诗人何在(仄)?空剩一庭老树(仄),三径秋花(平)。
如果句数更多,其句脚平仄格式,偶句联,上联应是首句平,次句仄,以后仄顶仄,平顶平,直至联脚以仄收;下联与此相反。好像马开步走以后,后蹄总是踏着前蹄印走。所以称之为“马蹄韵”。奇句联,则是上联一、二句仄,三、四句平,如此成双交替,直至最后以一句仄收;下联与此相反。
句脚平仄如此安排,来源仍是辞赋骈文。王勃《滕王阁序》,全文几乎都是按马蹄行进的方式安排的。如:
所赖君子安贫(平),达人知命(仄)。老当益壮(仄),宁移白首之心(平);穷且益坚(平),不坠青云之志(仄)。酌贪泉而觉爽(仄),处涸辙以犹欢(平)。北海虽赊(平),扶摇可接(仄);东隅巳逝(仄),桑榆非晚(仄)。孟尝高洁(仄),空怀报国之情(平);阮籍猖狂(平),岂效穷途之哭(仄)?
上边所说,是句脚平仄安排的理想格式。
句脚平仄未按马蹄韵格式安排的不少。这好像律句有标准式,原则是平仄成双交替,但一、三多数可以不论,还有变格句式一样。变格句脚,末二句有作“仄,仄/平,平”的。三句联,句脚有“平,仄,仄/仄,平,平”、“仄,平,仄/平,仄,平”。四句联有前三句句脚同声的,而不失为名联。
如黄兴题安庆大观亭徐锡麟烈士纪念楼联:
登百尺楼(平),看大好江山(平);天若有情(平),应识四方思猛士(仄)。
留一抔土(仄),以争光日月(仄);人谁无死(仄),独将千古让先生(平)。
这大致是为了陪衬和突出联脚,所以前边几句连用了与联脚平仄相反的字。
四句以上的句脚同声罕见,除非有某种特殊情况。如何绍基题岳阳楼联:
一楼何奇?杜少陵五言绝唱,范希文两字关情,滕子京百废俱兴,吕纯阳三过必醉:诗耶?儒耶?吏耶?仙耶?前不见古人,使我怆然涕下。
诸君试看:洞庭湖南极潇湘,扬子江北通巫峡,巴陵山西来爽气,岳州城东道岩疆;渚者,流者,峙者,镇者,此中有真意,问谁领会得来?
上联四“耶”,下联四“者”,多句脚同声。头三句,上联“平,仄,平”,下联“仄,平,仄”,是未按马蹄韵规则办的。
句脚平仄安排,主要是服从内容表达的需要。
05实践中的问题
(1)怎样调平仄
1.换字法 汉语词汇中有不少同义词,如“似”与“如”,“岁”与“年”,“内”与“中”,“赤”与“红”,“作”与“为”,每组字前者是仄声,后者是平声,一般可以相互替换。“财似晓日腾云起”(平仄仄仄平平仄),第二、四字同声,不合律句格式,改“似”为“如”,“财如晓日腾云起(平平仄仄平平仄),这就合格。
2.换位法 汉语许多成语,特别是联合结构,声调往往是成双交替,“平平仄仄”,如“千山万水”、“金戈铁马”、“日新月异”、“龙骧虎步”、“珠围翠绕”;“仄仄平平”,如“万紫千红”、“心旷神怡”、“源远流长”、“地老天荒”、“理屈词穷”等。上二字和下二字常常可以颠倒,互换位置,原先不合律句平仄的,位置一换即可。非成语有时也是这样。如“大地雪融春风近”(仄仄仄平平平仄),不合律句格式;换位,“雪融大地春风近”(仄平仄仄平平仄),就合格了。
实际写作中调平仄,不会都这样简单,有时需要全句或全联调动,不只更换一处。例如:
春风春雨扬春意; 平平平仄平平仄
新人新纪创新绩。 平平平仄仄平平
按今平仄,合乎七言律句A、D式,但是上下联平仄不相对(只联脚合格)。很难改,上联只好用C型句变格,改为:
春雨春风送春意; 平仄平平仄平仄
或者改为六言联:
春雨春风春意 平仄平平平仄
新人新纪新绩 平平平仄平平
一三五不论,二四六平仄交替相对即可。
又如第三讲所举的病联:
池馆清幽多逸趣; 平仄平平平仄仄
梅花冷处得香遍。 平平仄仄仄平仄
此联疵病:①上下联词性不相当,结构不相应,没有很好相对。如“池馆”是联合结构,“梅花”是偏正结构;“趣”是名词,“遍”是形容词。②联脚仄对仄,大误。修改,既要考虑平仄,又要考虑词性、结构的对仗和整联意境,颇费功夫。有联友修改如下:
梅馆清幽多逸趣; 平仄平平平仄仄
花丛冷冽更馨香。 平平仄仄仄平平
(2)是否必须严守平仄格律
对待平仄格律,有不同的观点和态度。基本上可分两派:一派是严守,一派是宽遵。
对联的平仄格律包含三项内容:一是联脚,上仄下平;二是句脚,平仄适当排列,上下联平仄相对;三是文中,平仄按一定格式适当交替,上下联平仄相对。严守,就是这三项内容全部遵守,包括避忌“孤平”、“三平脚”等。宽遵,就是宽松地遵守,只遵守第一项,尽可能遵守第二项,不一定遵守甚至往往违反第三项。
对联的平仄格律,如果完全抛开不管,会破坏对联的音律美,损害对联的艺术美,大大影响对联的魅力。格律至上固然不对,格律取消也不行。
写作对联,对于平仄格律,可以严守,也可以宽遵。一切以时间、地点、条件为转移,视对联的内容、用途、对联撰写者的情况、对联的社会效果而定。
形式与内容相比较,内容总是第一位的。不能低估音律的作用,又不能高估音律的作用。写作对联,重要的是,大体对偶,联意要完整、精深,语言要顺畅、贴切,不因律害辞,因词害意。古今名联中,多半是严守平仄格律的,但是也有字不合平仄格律的现象。如林则徐自题厅事联:
海纳百川,有容乃大;
壁立千仞,无欲则刚。
“立”字违律,此句成了“仄仄平仄”,二四字同声,“立”又与上联“纳”(仄)失对。这第二字是节奏点所在,按律是不能通融的。如果改“立”为“高”,“壁高千仞”就完全合律,但是与后边的“无欲则刚”缺乏联系和照应,失掉了“壁立千仞”岿然不动的气势。所以,作者宁可违律用“壁立”,而不为合律用“壁高”。
此联充分表现了作者的刚毅精神。
曹雪芹在《红楼梦》中,通过林黛玉之口说:“若是果有了奇句,连平仄虚实不对都使得的。”“词句究竟还是末事,第一是立意要紧。若意趣真了,连词句不用修饰,自是好的。”他认为最重要的,还是“奇句”,“意趣真”。
孤平是律诗的大忌,对联如何处理?可以参照上述曹雪芹的观点执行。本书前边例联中有两处犯孤平:一是日本天广餐厅联“仙女饮樽醉广寒”,一是木匠对句“铁锯齿斜破板平”。前者似可改“饮樽”为“飞觞”,既避免了孤平,还可加浓餐厅气氛。后者无法改,如改“齿斜”为“牙斜”,虽避免了孤平,但不顺当,称“锯齿”为“锯牙”将成为笑料,以词害意,不改为好。
借东风
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