浅析诗韵(下)

(宜以诗生韵，勿以韵生诗)

作者:刘考令

第二部分:诗韵应用

(音随义定，韵随音归)

二、近体诗(律诗)的押韵

(五)、律诗用韵的禁忌

1、出韵，又叫失韵、落韵、走韵

偶句韵脚用了不一韵部之字。

2、重韵

反复押同一字。

3、凑韵，又称趁韵

韵字与全句之意不相连属，勉强凑合。

4、赘韵

不该用韵处而多用了韵。

5、窜韵

将同形不同音、同音不同义之字押在同一首诗。

6、倒韵

连用字词时，为协韵随意颠倒乱用。如:"图书″写成"书图″。

7、复韵，又叫同义韵

连用同音字作韵且无间隔。(如葩、华和忧、愁等。)

8、别韵，又叫同字异义韵

一字多音多义且分平仄误押者。

9、僻韵

用生僻之字为韵。

10、撞韵

不该用韵的白脚处，用了仄声与韵脚同一韵母之字(无大碍)

11、挤韵，又叫冒韵、犯韵

诗中不适当处用了与韵脚同韵母之字，无论平仄(不为大忌)

12、哑韵

声不响、意义不明之字充当韵脚。

13、混韵

任意将诗韵扩大乱用。如平水韵与新韵混用。

14、乱借韵

首句可借邻韵，其他韵脚不可乱借韵。

15、孤平

除韵脚平声外，只剩一个平声字的诗句。

16、三平尾

句尾连续三个平声字。

17、三仄尾

句尾连续三个仄声字。

18、上尾

①、律诗中四个单句尾韵最好平、上、去、入四韵具全(一句中四声相递)。若连三尾字韵同声即为上尾，连续两个也要避之(无大碍)。

②五言诗中上句尾字与下句尾字同韵者(首句押韵除外)。

19、平头

①对句前两字与出句前两字同声者(其实不合律)。

②、诗句连续三个及以上第一个字同为平声者。

20、四平头，又叫四同头

①、相连两联四句前二字用字语法一样为四平头，多者为六平头、八平头(四平头乃碍格，诗之大忌)。

②、总之，声调相同、词性一致、词义重复、语法一样之开头皆为平头。

21、蜂腰

一句诗中，第二字与第四字同声者(锦鲤翻波除外)。

22、鹤膝

诗中第一句尾字不得与笫三句尾字同声(首句不押韵者不受限)。

(19一22实为律诗平仄问题)

23、大韵

五言诗联内不能用与韵脚同一韵部的字(无所谓)。

24、小韵

五言诗中上句第四字，不可与下句第一字同韵部(无所谓)。

25、正纽

上下句中尽量少用同韵母之字，无论平仄。

26、旁纽

上下句首字少用同韵母之字，无论平仄。

三、词的押韵

(一)、词的用韵原则

1、词一般押《词林正韵》或新韵。

2、词韵较宽，往往数部韵通押。

3、大体短调较密，长调较疏。

4、词用韵的具体情况:

①隔句押韵。

②句句押韵。

③换韵换押。

④一调多体。

5、声调多样，交叉押韵，可连续句句押韵，甚至四声通协，平仄互改。

6、词无平仄拗救，词韵按词谱严格执行。

(二)、律诗与词用韵区别

1、律诗韵较严，一般用《平水韵》，词韵较宽，一般用《词林正韵》，二者皆可用新韵成篇。

2、诗词用韵相同是在句末，但词又有句中韵，逗断处用韵。律诗用韵位置固定，而词随意，密时句句押韵，疏时隔五、六句押韵。

3、律诗一韵到底，不能换韵，而词可换韵，如平换平、仄换仄、平仄互换。

4、律诗用韵阴平、阳平、上声、去声、入声分押，而词则是混押。

5、词用韵中有"独木桥体″、"同字韵″、"长尾韵″等，而律诗没有。

(三)、词的押韵形式

1、一首词中押一部平声韵(平韵体)，或押一部仄声体(仄韵体)，或押一部平、上、去韵。

2、一首词押几部韵错杂交换，阕内、阕间、阕内外皆须换韵。词中平仄几部韵交错迭套着押，每阕中都有平、仄声交替使用。大体分三种情况：

①换韵不换部。

②换韵又换部。

③换韵后又回到原部。

3、入声韵独用(入声韵体)。

4、迭韵，将本调重复一遍，小令迭为长调。(诗中叠韵只叠韵字)。

(四)、词韵活用

1、同字韵

通篇只押一个韵字，有的在不同韵字中间夹杂同字韵(又称独木桥韵)。

2、长尾韵

词韵脚在韵字后再加同一个语气词语，尤如韵脚拖个尾巴。

3、句中韵

句中也可用韵。

4、改韵

①调无定格，平仄随意押。

②虽有定格，为谐和声律有意改变旧韵。

四、曲的用韵

(一)、曲的押韵原则

1、曲一般押《中原音韵》，也可用新韵、古韵等。

2、按歌唱需要，曲的平仄严格，不仅分平仄，平声分阴、阳，仄声分上、去(曲无入声)。

3、曲韵灵活且密，几乎句句押，以同韵部平仄声互押为常见。

4、曲不押韵的地方也可押韵(赘韵)，该押韵时偶尔不押韵(失韵)。

5、曲有句中韵，称暗韵，有时一句二韵。

6、无论长篇、小令(带过曲)等均一韵到底。

7、曲不避重韵，不重为好(不宜过近)。长篇与韵脚多的套曲可重韵，小令没有。

8、曲可邻韵通押。如真文与侵寻，先天与廉纤等。

9、曲可句句押韵，不忌讳声调不同，不换韵，不忌声母相同。

(二)、词与曲用韵的区别

1、词的用韵没有曲密，曲通常句句押韵，甚至六字三韵。

2、词可换韵，即平换平、仄换仄、平仄互换。曲要一韵到底，中间不可换韵，但平、上、去可互押。

3、词韵四声俱全，入声韵独立使用。曲中入声韵部取消，被并到平、上、去韵部，即"入派三声″。

4、曲韵要按平、上、去三声去押，句中平仄也按平、上、去三声塔配。词中忌"孤平″、"平三连″等，曲则不避。

(三)、曲韵的活用

1、短柱体

每句两韵或两字一韵(六字三韵)，句句有暗韵。

2、犯韵体

每句首字与本句尾字同韵。

3、独木桥韵体

全篇仅用一个字为韵。

4、叠韵体

每句每字皆用叠韵字组成。

5、叠字体

全首多用叠字组成曲。

附1、短柱体与叠韵体的区别

①短柱体二字一韵必须与韵脚一致。

②叠韵体句中叠韵须字字叠，且不一定同韵脚之韵。

附2、叠韵体与叠字体的区别

①、叠韵体用字可不同韵脚的韵。

②、叠字体同字相叠。

五、赋的押韵

(一)、赋用韵的原则

1、赋韵用诗、词、曲韵皆可，古韵、新韵、方言口语都行。

2、赋讲究文采韵律，介于诗和散文之间，其押韵十分灵活。

3、賦有句句押韵、隔句押韵，也有三句、四句才押韵，更有六、七句到十几多句不押韵者。

4、韵脚以不重复为原则，个别同字的，也是同形不同义。

5、赋韵脚不一定全部在句末，平仄规则要求同古诗大体相同。

(二)赋韵的形式

1、一韵到底，如诗韵，也有限韵。因篇幅长，一韵到底的极少。

2、多韵转换，有的二个韵脚，有的用四、五个韵脚再换。

3、换韵往往和內容段落一致，一韵一段，换韵另起一段落。

4、以内容段落为一韵，可句句押、隔句押、隔多句押。

(三)、赋韵的活用

1、尾前押韵

韵字放在一、二个虚字前，如词之长尾韵。

2、以题为韵

题目几个字分几段，一段只押一个字，也可按题目字取其韵部之字押韵。题目之字须放其段末尾句。

3、以句子为韵

可标某句为韵，，所标韵语应与赋内容相关，如揭示主题或用前人短语、警句、诗句等。可按其字次序押韵，也可交错押韵。

六、新诗体的押韵

(一)、新诗用韵的原则

1、新诗一般押新韵。

2、新诗打破格律，创造多种新形式，且不究平仄。

3、新诗韵随意转，情随声律。据诗的节奏意境，自由定韵，用四声控情绪，依腔定韵。

(二)新诗韵的形式

1、句内、句尾、单句、偶句皆可用韵。

2、首句、尾句、句句、间隔几句自由随意。

3、一韵到底、换韵(交叉、错落、并排等换韵)、同声调、同字韵、包韵等随便使用。

4、新诗体句数、字数无规定，押韵也无硬性规定，顺口即可。

5、可不同诗节不同韵。

第三部分:学诗韵须知

(诗为心声，韵为心歌)

1、韵律

诗词中的平仄格式和押韵规则。

2、韵调

指音调。

3、韵书

为写韵文押韵用的同韵、同音字典。如《平水韵》、《中华通韵》等。

4、韵目，又叫韵部

韵书把同韵的字归为一部，每韵部选一字标目，按次序排列，如《平水韵》上平声中的一东、二冬等。

5、本韵

同一韵部之字互称"本韵″。

6、原韵

和他人诗，用韵是原诗韵称原韵。

7、元韵

特指和御制诗，亦称原玉、元玉。

8、叶韵，又叫协韵、协句

为了声韵和谐，有意将作品某字改读某音，称为叶韵。后来古音通转，现也指押韵。

9、腹韵，又叫句中韵

指韵文句子中间用了同韵脚部中的字。

10、双声韵

用声母相同的字二个或以上放在韵脚处。若同字即为双声又是叠韵。

11、叠韵

用韵母相同的字二个或以上放韵脚处。分同字异字两种，如悠悠为同字叠韵，康强为异字叠韵。

另:用自己的诗韵和自己的诗，也称叠韵，可二叠、三叠等。

12、诗韵《平水韵》中三十平韵的宽窄(特点)与邻韵

A、三十平韵之宽窄(特点)

①宽韵(八韵)

韵部中收字特别多，用起方便:上一东(宽洪)、上四支(缜密)、上七虞(细贴)、上十一真(严肃)、下一先(雅香)、下七阳(宏亮)、下八庚(清历)、下十一尤(回旋)。

②、中韵(十一韵)

韵部中收字比较多，用起来顺手:上二冬(稳重)、上六鱼(幽咽)、上八齐(整洁)、上十灰(潇洒)、上十三元(清新)、上十四寒(挺拔)、下二萧(飘逸)、下四豪(超脱)、下五歌(端庄)、下六麻(豪放)、下十二侵(沉静)。

③、窄韵(七韵)又叫狭韵

韵部中收字少，用起来略难:上五微(蕴藉)、上十二文(含蓄)、上十五删(隽妙)、下九青(深远)、下十蒸(清淡)、下十三覃(萧瑟)、下十四盐(谦恬)

④、险韵，又叫难韵、假韵(四韵)

韵部中收字非常少，用起来很难:上三江(爽朗)、上九佳(舒展)、下二肴(灵俏)、下十五咸(通变)。

B、三十平韵之邻韵(暂分十组，供参考)

①东、冬。

②江、阳。

③支、微、齐。

④鱼、虞。

⑤佳、灰。

⑥真、文、元半。

⑦寒、删、先、元半。

⑧萧、肴、豪。

⑨庚、青。

⑩覃、盐、咸。

(歌、麻、蒸、尤、侵五韵无邻韵)。

13、词韵《词林正韵》基本就是平水韵，上项可做参考。

14、曲韵《中原音韵》各韵部之特点

①、响韵:东钟、江阳、皆来、萧豪。

②、美韵:歌戈、家麻。

③、雅韵:寒山、桓欢、先天。

④、幽韵:庚青、尤侯。

⑤、混韵:鱼模。

⑥、弱韵:齐微。

⑦、缓韵:真文。

⑧、杂韵:车遮。

⑨、萎韵:支思。

⑩、开口不宜韵:侵寻、监咸、廉纤。

(以上诸韵之宽窄丶特点(邻韵)等，诗人根据自己作品内容细选)。

15、排韵

并排押韵者，至少连续两句用一韵。

16、偷声，又称减字

减少原词调的字数。

17、添声(添字、摊声)又叫摊破、促拍

词中通过增字增句推出新调来。

18、转调

词中转换宫调。

19、犯调

词中用两个以上宫调或集几个词调组成新词调。

20、稳韵

韵字平稳易押的韵。

21、冷韵

清幽的韵味或情趣。

22、余韵

遗留下来的韵致、韵事、余音。

23、韵致

、风度韵味，情致美丽。

24、韵事

风雅的事。

25、韵味

雅致含蓄的意味。

26、神韵

风度韵致，也指诗文书画的风格韵味。

27、清韵

清雅和谐的声音或韵味，喻铿锵优美的诗文。

28、穷韵

把一个韵部的字都押完。

29、富韵

韵字后加一个虚字，构成了两个韵脚故名富韵。

30、兼韵

一诗中兼押通用部之韵字。

31、促韵

急促之音。

32、雄韵

强有力的韵，风度、风致、情情、意味十足。

33、高韵

高雅的诗文，高雅的风度。

34、儒韵

指儒家的风范和韵致，也指中国传统文化典雅和深邃。

35、骨韵

风致气派。

36、流韵

诗文等表现出的风格韵味，经久不绝的感人音乐。

附:作诗应知

1、作律诗十步曲

一韵到底，二句为对，

三思成诗，四查平仄，

五推六敲，七咏八歌，

九放久赏，十改十新。

2、诗有四得

喜得(辞丽)，怒得(辞愤)，哀得(辞悲)，乐得(辞逸)。

3、律诗的五讲四美三要素

①五讲:讲诗德，讲诗格，讲诗情，讲诗境，讲诗味。

②四美:辞美，句美，理美，体美。

③三要素:押韵，平仄，对仗。

4、作诗十二原则

格律、自然、技巧、含蓄、特色、新奇、精练、修辞、灵活、理趣、感人、有用。

5、诗要五"不″

①、不格弱

格调高古，句句无懈可击，吸人眼球，耐人寻味。

②、不字僻

字字有来历，以典雅为贵，令人神往，耐人欣赏。

③、不才浮

藏才不露，字尽意不尽，感人肺腑，耐人咀嚼。

④、不理短

理由充足，不可牵强，让人立志，耐人细品。

⑤、不意杂

言简意明，前后一致，教人修心，耐人思考。

6、诗讲五戒

戒剽窃、戒鄙俗、戒讥讪、戒谄媚、戒纤亵。

7、绝句五忌

①、忌句子可加可减。

②、忌诗景可东可西。

③、忌诗意可此可彼。

④、忌诗境可多可少。

⑤、忌诗体不三不四。

8、律诗四忌

①、不工

对偶句配搭不匀。

②、不贯

不懂起丶承丶转丶合(起扣题，承自然，转变化，合点睛)。

③、不自然

诗意诗句生拉硬扯。

④、不典雅

不知用典，不知诗眼，不知高雅。

9、诗除五俗

俗体、俗意、俗句、俗字、俗韵。

10、作诗十忌

语忌直、意忌浅、字忌僻、韵忌散、脉忌露、味忌短、事忌假、理忌偏、情忌装、景忌烂。

(多谢老师、朋友阅读支持，请您赐教！)

全篇完

作者简介:

刘考令，男，1949年出生。

山东郓城县人，现住南通。

系退休教师，大学本科学历。

南通诗协青山诗会，德馨诗会会员。江苏省诗词协会会员。省分社社长