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王雅静,报纸编辑。中华诗词学会会员,秦皇岛诗词学会副会长。香港诗词学会论坛作业活动版首席顾问。
六一前夕看孙子有感
作者:李烈声
战火纷飞骨肉离,孩童微命已如丝。
今看烂漫无邪貌,忆我流亡潦倒时。
【评】此诗巧妙运用对比,从现今孩子们的欢乐,忆起战火纷飞时的深痛;从孙子的烂漫无邪,忆起自己当年流亡的困窘。寥寥数句,娓娓道来,所有的情思寄托其中,自然流露之中,丝毫不见刻意为诗的痕迹。
初夏吟
作者:tzb阳春白雪
山村空气好,得失曲通忘。
燕剪新秧翠,风吹小麦黄。
田园多鹤友,云水少名缰。
对弈松亭坐,青醅煮夕阳。
【评】初夏时节,燕剪风吹,每每让人陶然忘机。诗句初起“山村空气好”,平白直接,次句紧接“曲通忘”,既承上,又启下。然后层层展开,从眼前之景,到心中所思,颇见妙处。
采桑子•荷塘暮
作者:中秋明月
荷塘风弄青青苇,双鹭惊飞,双鹭惊飞,几许银鱼、摇尾荡痕微。 槐花四畔香熏鼻,玉树斜晖,玉树斜晖,何处佳人、醉立已忘归?
【评】从荷塘着笔,一个“弄”字鲜活生动,鹭鸟被惊,银鱼畅游,槐花散香,玉树浓密,四周之景愈发宁静,一切尽为“佳人”的“醉立”而铺垫。“斜晖”点明了暮色,与题目更吻合。
初夏独行所见
作者:墨琴
浅夏一栏香,荷风剪梦裳。
青藤垂蔓底,竹径溢芬芳。
文字无声渺,冰心几处藏。
由来寻觅后,踽踽见萤光。
【评】独行,不是沉浸于景致,就是沉浸于心思,或者边行边思,思在行中。本诗即是如此。从体裁上看,颔联和颈联都没有遵从近体诗的对仗要求,当归类于五古吧。尾联“寻觅后”和“萤光”,是真实的行走中所见,还是思想的行走中所见?抑或二者兼备。
清平乐·初夏吟
作者:张庆东
青梅煮酒。小满相邀候。桑伴麻田池畔柳。蝉喊树梢群友。 夜短偏遇晴天。昼长巧是无眠。欲问丛星圆月,为何咫尺窗前。
【评】这首诗带来的第一个感觉,即是生动。上阕为景,下阕写人。尤其是下阕中的夜短和昼长,不独写时令的特点,更是心情的准确摹写。结句一翻新意,让人眼前一亮。
过端午怀古
作者:萧凤菊
角粽漫天香,离骚话九章。
时人怀屈子,汨水泣忠良。
竞渡龙舟急,追思楚国伤。
门前悬艾叶,避疫洒雄黄。
【评】自古而今,写端午怀屈子的诗文众多,故不易写出新意。角粽,离骚,屈子,汨水,龙舟,艾叶……都是端午寻常之物,单纯的罗列必然难以出新。这首诗的亮色在于“避疫”,看似无心,实是把当下的疫情与历史人物有机结合,会心之中不禁叫好。
我家门前大潮河
作者:王加华
有时狂野有时平,知短知长知重轻。
绿苇红花青眼看,游鱼飞鸟贴身行。
三千垂柳融吾意,十万嘉禾感尔情。
春后蛙蝉歌与鼓,金秋醉蟹让君名。
【评】起句颇佳,“狂野、平”写出大潮河的汹涌与平静,而且“有时”也与“我家”相吻合;颔、颈、尾三联将物态由动到静,皆表达出对于这条河流的熟悉与爱重。“知短知长知重轻”一句有些牵强,“青眼”和“贴身”从词性上可再锤炼。
登鹳雀楼
作者:咸州居士
红日西山落,归鸟展歌喉。
大河东逝去,笑在浪之头。
【评】古有王之涣《登鹳雀楼》,从“日”起笔,“白日、黄河”既有视觉的色彩,又有气象的寥廓,是一个宏大的场景。且末二句将情景交融,故为人叫绝。此诗亦着笔于“日”,远景,起句略平;次句转向“鸟”,近景,且“歌喉”不见佳处。之后又落于大河远景,层次有些凌乱了。
秋野寻趣
作者:王淑梅
野趣涵真趣,悠悠自得闲。
萦迂蹊径曲,敞豁草丛环。
濯足清尘垢,怀风理髻鬟。
光移浑不觉,逐影到溪湾。
【评】诗从“趣”写起,蹊径、草丛、濯足、怀风,皆围绕一个“趣”字。诗题“秋野寻趣”,当以“秋”为大背景,纵观全诗,似乎忽略了这点。“野趣涵真趣,悠悠自得闲”是不是“悠闲自得闲”的笔误?
秋苇荡
作者:王淑梅
野云游曳处,世事杳尘规。
晓雾缠三径,晨烟拨九陲。
忘机清暑别,得意锦霞随。
更爱芦花白,旋观向水湄。
【评】“野云”起笔,点明地点;“清暑”居中,落于季节。大好。颔联中,“晓雾”句有境有蕴,“晨烟拨九陲”似为对仗而对仗,落于牵强。结句情融于中,教人称妙。
收麦子
作者:王井珍
金光泼眼醉,香淡也冲天。
把麦人如朵,挥镰眉自弯。
愿心图美景,新字写宏篇。
喜悦难成捆,悠悠到梦边。
注:新字指收割后的大片麦田如行行美丽的诗篇。
【评】“醉、香”写出麦子丰收后收获的场景,营造出一种喜悦氛围。颈联“愿心图美景,新字写宏篇”有口号之嫌。结尾“喜悦难成捆”使诗中的欢乐达到一个新层面。
秋日清晨
作者:王井珍
尘埃皆落地,晨起好看天。
鸟唱日红醉,山清水翠鲜。
金风呈玉露,碧宇晒丝棉。
大雁成人字,悠然向梦边。
注:丝棉:指白云。
【评】首联点明了时间:清晨;颈联交代了季节:秋天。但是“鸟唱、山清”皆不是秋日和清晨的必然景象,故可斟酌。另外,“尘埃皆落地”是指现实的纤尘不染,还是心中诸事皆无?后两联扣题,颇佳。