朱思丞，1983年11月生，系中华诗词学会，解放军红叶诗社培训部导师、东部红叶诗社常务副社长、镇江市诗词楹联协会副会长、镇江市公安文学协会会长，兼任《东部红叶》《漱玉》《多景诗词》等诗词报刊名誉主编、副主编。诗文作品散见海内外百余种报刊，《中华诗词》《红叶》《江海诗词》《中华军旅诗词》等报刊曾推出个人专栏，在《东南学术》《人民日报》《解放军报》《人民公安报》《国防大学学报》等发表论文、评论80余篇，参加第12届《中华诗词》“青春诗会”，获首届“刘征青年诗人奖”、“谭克平杯”青年诗词奖、连续三届当代军旅诗词奖等奖项。香港诗词学会论坛【四海论诗】区总版主。

水镜湖即兴

作者：疏影

车至林阴忽觉凉，风生水起泛寒光。

幽深灌木参差与，清浅闲花次第扬。

鱼跃纷纷添景致，鸟随漠漠入苍茫。

坝间难忘湖中影，山棹碧波洲渚旁。

      【评】作者观察很细微，林阴之处温度低，这是第一感，也最深刻，然后转到视角，所谓笔随情转，便是如此。颈联鱼、鸟一高一低，镜头跳跃很大，扩大了诗的纵深。遣词造句上还要注意，比如“参差与”，“与”字不稳，用“清浅”形容闲花，也不够妥切，用清可能是为了避免与前句“幽深”重复，把“深”改为“清”，但是“清浅”和“深浅”意义上相差很大。

乡村寻鱼塘

作者：疏影

车随路转问鱼塘，迎面风携稻垄香。

田野纵横皆染色，农家清洁自成行。

见人不噪蛙连跳，得势相从犬偶狂。

止步山间空旷处，孙呼云在水中忙。

      【评】题目“乡村寻鱼塘”，关键在“寻”字，也就是要写出寻的过程，而不是鱼塘。这首诗能够紧扣“寻”字，一层层展开，结句也不错，没有直说“寻”到了鱼塘，而是通过场景呈现出来，这是诗词思维。问题依然是在表达上，比如稻垄香，显然为了调格律把“稻花”改为了“稻垄”，造成语义不通。“犬偶狂”可能是“犬吠狂”之误，这种错误也是不应该的。

夏云峰·故道蓉

作者：一尘

        黄泛蓉。合欢树、栉风沐雨从容。斜出老枝茂叶，着缕披绒。逸神瞠目，沁肺腑、质朴情浓。半世纪、沙原茁壮，蓊郁葱茏。    扎根瘠土元戎。率行阵、拍掌偕奏黄钟。冠盖镇荒固本，掩映琼宫。引莺呼鹊，时婉转、对诉心胸。立此地、狂飙霹雳，姑射穷通。

      【评】能够围绕“榕树”落墨，情感朴实，观察也比较细致，比如“着缕披绒”，很形象，也很生动。但是，没有把这种细致延续下去，徒然转到“逸神瞠目，沁肺腑、质朴情浓”，这种概念性的表述就拉低了诗的艺术含量。对于咏物词，个人感觉上阕还是要突出所咏之物的神态，其实状物比抒情要难一些，但更容易出彩。

立  夏

作者：不离故土

春红渐败恋香枝，素雪荼蘼意恐迟。

非是慵眠精气弱，派吾传令夏当时。

      【评】结句不错，一首诗的好坏，立意最关键，这首诗立意还是比较新奇的。可惜前面铺垫不够，弓没有拉满，所以读起来缺少冲击力。同时，在语言表达上还要注意，比如第一句“春红渐败恋香枝”，这个“恋香枝”让人摸不着头脑，第二句的“素雪荼蘼”也是如此。

槐  花

作者：不离故土

五月微风送暗香，恰如一夜雪飘扬。

细思坛里题诗客，为写槐花几个忙？

      【评】有诗意、有韵味，语言也比较老道，应该说是一首不错的诗。如果从更高的要求看，主要是前两句铺垫不够。最后一句是反问句，作者可能想表达槐花不该遭受冷落，但前两句仅一个“暗香”，难以展现槐花的美，这样就影响了反问效果。

柳梢青·银辉宝樽

作者：紫袖轻烟

          岸洒烟痕。流星散懒，渔火柔温。初醒荷莲，思归柳叶，水碧潮浑。    中宵天地同论，好气象、银辉宝樽。湖上微风，云边迷月，清籁氤氲。

        【评】词写的是水边景，婉转有味。问题是表达过于朦胧，情感不分明。词一定要突出抒情，表意要明，如果看不出作者情感，弄不清作者要表达的意思，诗词就难以入心。

柳梢青·雨夜看紫荆

作者：紫袖轻烟

        老燕新痕。寻来旧屋又感曾温。念梦黄梁，念槐幽韵，念石池浑。    啄泥欢对清伦。是享受、当时角樽。眉眼横波，看香满地，看影氛氲。

      【评】这是一首不错的词，回忆与现实交织，既能营造氛围，也增加词的厚重。诗词既不能写得过实，也不能太虚，把眼前现实生活的描写与回忆、想象结合起来，这种虚实结合的手法能产生较好的艺术效果。

山涧行

作者：五丛竹

瀑细如巾秋可人，安能一剪赠知音。

清纯白净无须绣，间有枫红是我心。

      【评】这首词语言清新自然，转接娴熟，尤其是用“白净”与“枫红”两种色彩写“情”与“心”，不仅有很强的视觉艺术及造景造境效果，而且用色彩承载情感作用，也是诗词写作的惯用手法。色彩是诗词形象构成的主要元素之一，一个好的诗人应当具备敏锐的色彩辨别能力。

早  荷

作者：五丛竹

漫步黄昏寻我师，清流吟句对清池。

谁知一管生花笔，已画蜻蜓三两只。

      【评】早荷晚寻，这种是一种反向立意法。但是，作者却更进一层，不写荷，而从“寻”的角度切入，这是二折，但是又没有脱离“荷”，“蜻蜓三两只”化用“早有蜻蜓立上头”，一诗三折，读来有味。

野菊花

作者：海霞木土

路边河岸山坡上，朵朵黄花顶露中。

翻作人间秋色客，傲霜怒放戏寒风。

      【评】这首诗在立意上亦没有突破传统菊花寓意，写诗不能人云亦云，尤其像菊花、梅花这样已经形成传统意蕴的诗词形象，写这类体裁一定要有不同视角，否则写出来就平庸了。

菊  花

作者：海霞木土

悠然影倩费人猜，千里飘香紫气徊。

孰是乐章歌素女，风骚独领傲霜来。

      【评】写菊诗可谓汗牛充栋，难在出新。这首诗“傲霜来”依然没有翻出新意，好在第三句把菊比作“乐章”，为全诗增色不少，如果把这层意思放在结句或会更好。

银杏秋思

作者：扬之水

怡风杏叶晚来心，遍撒秋家万两金。

所爱从头三百步，芳思片片总堪寻。

      【评】结句好。但是前后表达不连贯，比如“从头三百步”就让人不知所以，“晚来心”表达上也有问题。诗词一定要前后气脉连贯，不能让读者读来一头雾水。

南园桂花

作者：扬之水

飐拂和光剪剪风，情柔粉粟掩枝丛。

秋心付与南园老，商略黄昏捻指中。

    【评】第三句可读，但其他句均有问题，尤其是结句，没有接上第三句，也没有很好地反映作者要表达的意义。第一、二句则没有写出桂花的神貌。

咏  秋

作者：孤城旧梦1

四野葱浓渐渐消，西风吹瘦万山腰。

乾坤确是丹青手，调点金黄衬碧瑶。

      【评】第二句大好，一个“瘦”字境界全出，力透纸背。转句亦不错，但是首句平了些，没有回响，结句也缺乏力度，给人头重脚轻之感。好好打磨一下，不失为一首好诗。

老农感秋

作者：孤城旧梦1

莫道西风狠，今观落叶飘。

人经三日短，花度百年遥。

何必追时尚，终须卧草坡。

老农真不愿，怕负旧镰刀。

      【评】主要问题是不知所云，所以整首诗读来令人莫名其妙。诗词不能拼凑，要围绕思想写，而且要准确恰当，望仔细提炼。同时，“坡”字出韵。