朱思丞，1983年11月生，系中华诗词学会会员，解放军红叶诗社培训部导师、东部红叶诗社常务副社长、镇江市诗词楹联协会副会长、镇江市公安文学协会会长，兼任《东部红叶》《漱玉》《多景诗词》等诗词报刊名誉主编、副主编。诗文作品散见海内外百余种报刊，《中华诗词》《红叶》《江海诗词》《中华军旅诗词》等报刊曾推出个人专栏，在《东南学术》《人民日报》《解放军报》《人民公安报》《国防大学学报》等发表论文、评论80余篇，参加第12届《中华诗词》“青春诗会”，获首届“刘征青年诗人奖”“谭克平杯”青年诗词奖、连续三届当代军旅诗词奖等奖项。香港诗词学会论坛【四海论诗】区总版主、《香江诗潮》《香江诗评》《中华古韵》顾问。

诗吟八大金刚（组诗）

琴

演戏从来奏乐琴，一家兄妹互知音。

高山流水如弹曲，悠雅丝弦贯古今。

        【评】第二句出彩，把琴弦比作一家兄妹，可谓一句振纸，足以让人拍手称奇，而作者却又更进一步——这家兄妹之间是“互知音”，则是一语双关，兄妹之间的“知音”自然不同凡响，既指出了琴声的美妙，同时也暗示弹者与听者的“知音”关系，足见诗词立意之佳。下一句“高山流水”承接上句，衔接自然，全篇气脉相连，层层递进，见立意之功。

棋

下棋输了不心惊，即是赢方也损兵。

谁败苦思何步错，含羞带笑再来拼。

        【评】古往今来，一些好的诗词都有生活的哲思，这样诗词就会意蕴深远，而且也更能触动读者。这首诗，首句写出输棋心不惊，实际上也是作者对待人生的心态，这是哲思。“赢方也损兵”——是自我安慰，更是输赢的辩证法，而结句“再来拼”，则是对待成败的状态——跌倒可以从来。小诗虽短，但是容量很大，宠辱不惊、洒脱自如。

书

古今唯有读书高，文化昌兴正赛跑。

崇孔涛声惊世界，全民阅读达高潮。

        【评】首句化用宋代汪洙《神童诗》：万般皆下品，唯有读书高。“古今”是历史纵深，从第二句开始重点写“当下”，写这类诗就要这样构思，如果纠结于历史，纠结于过去，是很难写出新意的，也很难让读者产生共鸣。但是，如果不写过往，没有历史纵深感也不妥，因为这样的话，诗词厚重性就会不够。

画

高手绘描山水画，精工幅幅连城价。

笔添春色活生生，造化神奇抒广雅。

        【评】题目是“画”，世间的画很多，但是作者首句就道出“天机”——所写的是“高手”作的画，这样不仅限定了诗的范围和内容，同时也提升了诗的层次。按照大多数人的思维定式，第二句应该写画的内容，但作者却写画的价值，跳出俗臼，这样再去写画的内容、画如何精彩，就更有力度。

诗

诗坛热闹比唐盛，各领风骚古逊今。

语不惊人思不止，推敲意美醉痴人。

        【评】各领风骚古逊今，是何等自信！当前诗词确实异彩纷呈、佳作辈出，作为诗词爱好者，应该有这种文化自信。怎样做到“古逊今”，作者给出了建议，其实也是作者写诗的态度——语不惊人思不止。诗连用了两个典故：一个是清代赵翼的《论诗五首·其二》，另一个是杜甫《江上值水如海势聊短述》，两个典故衔接自如。同时，相比贾岛的“捻断数根须”，作者“推敲意美醉痴人”则更加洒脱，写诗其实不应该如此吗？

酒

情意真诚招挚友，品尝优质茅台酒。

国醇文化灿千年，少饮方能添福寿。

        【评】写酒，其实只写一种酒——茅台，也就是选取一种最具代表性的酒，而不是面面俱到地写酒，这样笔墨就比较集中。其实，全诗没有把笔墨集中在阐述酒上，第一句写饮酒的情意，第三句写酒的文化，最后写酒的功用，同时也是规劝。诗的容量很大、张力很足。

花

十大名花入典藏，登堂秀雅谱华章。

含羞仙女抒怀韵，笔赞天香艺术昌。

        【评】诗题目是“花”，但从内容看，其实写的不是“花”，而是一幅关于十大名花的“画”，这从诗中“入典藏”“谱华章”“笔赞天香”“艺术昌”等词中，我们可以推算出来。这样布局很高妙，写画却不直说，而打出画的内容，这种“障眼法”运用比直接写画要高明。所以，诗贵曲，“曲”包括立意和用笔，立意更胜一筹。

茶

茶酽提神劲猛催，更能解渴显神威。

古今待客情深厚，灿烂光辉文化碑。

        【评】诗的布局依然是层层递进，一句一层空间。第一句写品茶的状态，第二句写茶的功效，第三句写喝茶的情谊，第四句写茶的文化，这样不仅错落有致，而且也符合读者的接受心理，如果第一句就写茶文化，那么必然头重脚轻，诗词一定要善于布局，尤其是转结，一定要是最有力度、最厚重的表达才能振得住。

咏兰、荷、菊、梅四季花（五首）

暖春兰美悦诗心，炎夏荷妍醉贵宾。

秋菊陪霜无限意，冬梅伴雪韵勾魂。

        【评】兰、荷、菊、梅，是春、夏、秋、冬四个季节非常有代表性的花，这首诗是组诗的开头，要统领全篇，这样就要求要把四种花做一个总的概括。应该说一首绝句咏四种花，难度很大。这首诗没有宏观写，而是一句一花，这样对诗的要求是，必须高度概括。作者的概括是以每一句用一个字实现的：兰花是“悦”、荷花是“醉”、菊花是“意”，梅花是“韵”，既是花态，更是人意，情景结合，诗词就会活起来，不至于陷于呆板。

春      兰

春兰香彻漫天涯，剑叶丛中闲放花。

风度翩翩君子慕，诗联歌赋赞评佳。

        【评】春兰是中国传统名花之一，历来有君子之称，古往今来，咏兰花诗词多如繁星，推陈出新很难。这首诗第一句写春兰之“香”，这是从味觉上写的，第二句一个“闲”字，是从春兰的状态写的，第三句“君子慕”，是从春兰的品性写的，这个也是兰花的传统意象，最后“诗联歌赋赞评佳”则写出了兰花的文化意象。四句写出了兰花的四个方面，是很好的构思。

夏      荷

夏荷开遍满湖塘，红白花妍共溢香。

十里绿波连碧宇，藕和莲籽付情长。

        【评】荷花，历来为中国的文人所偏爱，是中国古代诗词中常见的意象。这首诗写荷花，应该说也很有特色。从视觉入笔，这是第一印象，看到“红白花妍”，这是顺承而下，但是笔锋又突然转为“共溢香”，一句之内，色味俱全，看似随意，实际上力度很大。最后以“藕和莲籽”作结，这是一种想象，把这种连接比喻成情长，也是很有新意的。

秋      菊

秋菊重阳钵钵香，千姿百态满园芳。

诗翁观赏回回醉，余爱菊花九月黄。

       【评】古人谓菊是花之隐逸者也，在传统诗词意象中，菊都是隐逸高节的，这是陶渊明赋予的形象。从这首诗的手法看，作者并没有把菊花放在与世无争、花中隐士的传统意象下，而是通过选取的九月秋菊这个镜头，也是特选镜头，表达自己对菊的喜爱之情。“千姿百态”，实际上赋予了菊不同的意蕴，加上钵钵香、回回醉这几个叠词的渲染，我们看到的是一派生机，这样写就跳出了俗臼。

冬      梅

冬梅与雪最相亲，释放清香倩影临。

墨客勤描风骨劲，诗人寄写感情深。

        【评】传统咏梅之诗，固然离不开赞美其外在形象，但更多的是欣赏其内在品格，即刻画梅的风骨。对诗词来说，如果仅仅称赞梅的风骨，诗词就会缺少新意，如果避开不写，读者读来会觉得缺少意味。这首诗写了梅的风骨，但是又不局限在“风骨”上，而是以自己的情感为线，串起梅的“风骨”，所以读来别有风味。

诗咏梅兰竹菊四君子（组诗四首）

梅

梅生世上胜天香，自古文人当宝藏。

满树红梅添雅趣，漫天白雪著妍章。

傲霜君子才盈斗，闭月佳人诗满囊。

花以诗传光史册，冰肌玉骨自芬芳。

        【评】这首写梅的律诗与上一首绝句在立意上，有异曲同工之妙。律诗容量大，可以展开讲，所以作者铺开一层，不仅讲了梅花的风骨，还讲了梅花的姿态，讲了梅花的品性。同时，在尾联，作者更进一层，梅花是如何得到世人喜爱，如何能够“史册留名”的呢？是因为有“诗传”，这种提法很新颖，也很妥切，读来耳目一新。

兰

兰蕊晶莹闪艳光，修身养性誉声扬。

柔情脉脉风神秀，雅意绵绵韵味长。

绝色迎眸皆耀彩，清芬入腑亦飘香。

晨餐甘露芳心嫩，坚劲尤能傲雪霜。

        【评】作为一种被人格化了的花卉，兰花所体现的谦谦君子形象已经深入人心，上一首作者以个人情感为线，赞扬了兰花的这种君子形象。这首律诗，虽然写了兰花的神貌，但结句以“坚劲傲雪”去歌颂兰花的另一种“人格”。这种大胆突破传统的写法应该说也不错，而且与兰花的品性温和相别，是值得提倡的。

竹

竹身入世阅沧桑，捧日凌霜斗志昂。

亮节长存青欲滴，虚心永驻绿生凉。

丰姿凛凛终生直，丽质葱葱四季刚。

雪竹临风留骨气，参天秀色谱华章。

        【评】竹，一般用来指代修养。自古有云：宁可食无肉，不可居无竹。所以，竹子以气节高尚、中通外直、品性高洁而著称。这首诗把竹子的这层传统人格寓意很好地表达出来了，而且还以美好的形象出现：青欲滴、绿生凉。这样就更加生动。同时写了竹子的傲骨：凌霜斗志，这是赋予竹子新的形象语意。宕开一面，非拘于传统。

菊

菊存素雅沐妍阳，月赏星观九月黄。

雨润红花迷酒圣，霜滋绿蕊醉诗狂。

奇妍百态争光彩，绚丽千姿化俏妆。

地养天生四君子，梅兰竹菊已登堂。

        【评】这首诗虽然题目为“菊”，但是并不限于菊，实际上是对组诗咏梅兰竹菊四君子的一个总结，这样可以让读者更好地了解组诗的全貌。但是在布局上要有重点，也就是大部分文字应该围绕“菊”展开，否则就是失题。这首诗前六句均是围绕菊展开的，所以这样表达是可以的。写菊花之美，用“月赏星观”这样的表达也颇有特色。

忆江南·赞新农村

一

        家乡好，旧貌换新颜。黑瓦泥砖房不见，琼楼耸立入云天。宫殿住神仙。

二

        香甜栗，担担出山门。岁岁丰收堆满市，批批出口品牌真。誉满地球村。

        【评】这两首一首着眼宏观，另一首雕琢细节，互为映衬、互为补充，既写出新农村的“貌”——琼楼耸立；又写出新农村的“里”——甜栗出口，其实也暗藏了因果关系：如何做到“旧貌换新颜”？因为发展特色产业——香甜栗，并做到誉满全球，这也是我们新农村建设的一个方向，作者曲笔写出，增加了诗的感染力。

踏莎行·湖北罗田县凤山城

        宝塔鸡鸣，凤山春晓。中原大别山藏宝。嫦娥玉帝唱仙歌，天堂已到人间了。    义水西流，青山北绕。百花园里花枝俏。人文开发广资源，山城锦上添花草。

        注：宝塔，指塔山，在凤山城南侧。大别山主峰天堂寨在罗田县境内。

        【评】凤山春晓，“春”是借代。“嫦娥玉帝唱仙歌”既是想象之景，也是现实之景，此处天堂亦是人间，人间亦是天堂，凤山之美，跃然纸上。如果说上阕写的是“景美”，下阕百花园、人文开发，则写出凤山的“人勤”，景美人勤，自然生机盎然。

踏莎行·淘潭夜月

        晚景霞光，夕阳如血。金秋月照红枫叶。天然胜迹饰新姿，游人信步游心切。    玉宇星空，沐光田野。淘潭夜月如霜雪。牛郎织女下凡来，人间相会心相悦。

        注：“淘潭夜月”：湖北罗田凤山八景之一。

        【评】从晚霞入手，从景色写起，以爱情作结，层层递进、情感逐渐融入，得诗法之妙。尤其是上下阕，聚焦不同色彩，让诗词斑驳多姿。上阕晚霞、夕阳、枫叶，着笔红色，下阕星空、星光、夜月，聚力白色，这种安排看似轻松不着痕迹，实际上构思巧妙，独具匠心。

蝶恋花·三角山庄避暑吟

        六月炎天风火热，三角山中避暑堪称绝。百鸟鸣泉花竞发，一行诗友山庄歇。    作赋休闲人润贴，等待深更半夜吟明月。都道旅游斯处悦，来年胜景从头越。

        【评】表面写避暑、写山庄景色，实际上运笔在“情”——“深更半夜吟明月”，一行诗友填词作赋，到了夜半依然兴致未尽，还在“吟明月”，甚至还在期待“来年盛景”，如果没有深厚的感情，是断难如此的。因为情浓，所以景美。

踏莎行·天堂湖

        百里天堂，瑶池绿水，蜂飞蝶舞摇花蕊。绿林围着一平湖，轻舟荡漾游人醉。    万顷波涛，九流同汇。养鱼发电民增惠。玉龙横卧寨河中，翻珠跳玉扬花美。

        【评】多角度表达是诗词常见的表现手法，多角度包括远近、动静、虚实、通感等，这样不仅能够做到意境广阔、色彩斑驳，而且还能使诗词蕴含深邃。这首词有远有近、有实有虚，蜂飞蝶舞摇花蕊，是近景；绿林围着一平湖，是远景；万顷波涛九流同汇，则是意中景。这是典型的多角度表达手法。

夜游宫·故宫

        丽景迷离扑朔，明清两代琼楼阁。建造年间于永乐，大宫房，九千间，看错落。    五凤楼城郭，重檐雕画飞翘角。殿宇巍峨都闲着，叠峰峦，透玲珑，堪杰作。

        【评】写景的诗词既要宏观横览，也要环瞩观微，这样写出的诗词就会起伏跌宕、纷繁多彩。这首词总体看是宏观落笔，侧重从历史的角度、整体的角度宏观叙述，但是也有细节，比如，“重檐雕画飞翘角”，看似点缀，实际上力度很大，如果没有这一句，全诗就缺少起伏了。所谓恰当好处，均是用心为之。

江城子·黄州遗爱湖东坡问稼景点

        名州地冻造吟堂。雪茫茫，诉衷肠。衣食真难，艰苦度时光。幸与东坡荒瘠地，为填肚，自耕粮。    辛劳果实积成筐。怎能忘，友情长。亦见农夫，辛苦放牛羊。且把心中多少感，吟作赋，著千行。

        【评】诗词是用“眼前景”，写“心中情”。作者眼中的“东坡问稼”景点， 不是亭廊楼榭、姹紫嫣红，而是深入历史，想到东坡当时“为填肚，自耕粮” 的困匮生活，但如果仅仅限于此，这首诗也就平庸了，作者于是更进一层，发出“衣食难、农夫苦”的感慨，这种强烈的民生情怀是借东坡的口说出的——这是典型的用“眼前景”，写“心中情”，无疑增加了诗的厚度，也增加了诗的感染力和

冲击力。

渔歌子·卢沟桥

        美丽京城石拱桥，卢沟明月正妖娆。天忽暗，鬼狂号，铁蹄涌进睡狮朝。

        【评】诗词也是学习和掌握历史的重要载体。这首诗，首先把卢沟桥放在历史中，前两句极尽描写卢沟桥的“美”，紧接着突然笔锋一转，瞬间天昏地暗，让读者在窒息的感觉中，产生诗词强烈对比的艺术效果。抗战的历史浓缩成几句话，这种情感的冲击力就是诗词的魅力。

虞美人·天堂寨

       人间艳景云天外，为有天堂寨。浓云绿海美人图，无限风光明世任君娱。    自然造化银河浴，坠进神仙谷。迎宾孔雀卧龙松，百国游人沉醉在山中。

        注：“神仙谷”、“孔雀松”、“卧龙松”均指大别山景点。

        【评】这首词依然很好地做到了宏观横览、环瞩观微。浓云绿海美人图——这是一句总概括，把天堂寨浓缩成一句话，是非常见功底的。迎宾孔雀卧龙松，这是一个细节描写，选择这个细节也是大有讲究，因为这个细节最能呈现恬淡的一面，所谓既写景，又写心，便是如此。

忆秦娥·天堂山

        凌天阙，劲松何惧冰风雪。冰风雪，嫣红姹紫，竞相陈列。     人间美景人亲切。天堂四季春时节。春时节，青山似海，夕阳如血。

        【评】没有去过天堂山，但是从这首诗看，作者笔下的天堂山是一座高山——虽然作者没有写其高，但是诗中交代“劲松何惧冰风雪”，而风雪之下，嫣红姹紫竞相陈列。可见这座山，山峰是雪，山下却是“春时节”。写诗填词，一般不要直接倾露和表现，不仅包括“情”，也包括意中之象、象中之景。就像这首词，虽然作者没有明说天堂山的高，但是读者从字里行间能读出来，这也拓展了诗词的空间。