《俗事杂谈》系列赏析之九

一一《俗事杂谈之答读者》赏析

      本文开头，作者简明扼要的，中恳的回答了读者担心的问题，即：“非也，大可放心。”然后从以下五个方面详细的、具体的阐述了自己回答读者所担心问题的理由。

       一、作者发表了系列作品，得到了读者的认可和高度评价，因成就感而感到欣慰，勘比诺奖获得者。与其不同的是，诺奖获得者获奖前心态不端，获奖后又因马太效应心神不宁，存在于固步自封，自我陶醉之中，很难再出好作品。而作者现在所发表的作品，得到了读者的高评和认可，尚能持续的发表好作品，保持良好的心态。如能“获诺奖”，作者则会倍加勤奋努力，以此为动力，将会发表更多的好作品。显示出作者努力奋进和不为荣誉所困的精神。

         二、读者担心的“是否有江郎才尽之虞？“。

“江郎才尽”者，学的多为书本知识，不能与生活相结合，写作的源泉来自于生活。而”江郎才尽”者则志大才疏，发表几篇好的作品，就不愿再深入社会去体验生活，从生活中汲取更多的写作题材。感觉船到码头车到站，不求进取，沉浸于自满之中。因此才思减退，也拿不出更多好的作品。而作者将读者对作品的认可和高评,作为写作的动力，奉读者为菩萨和衣食父母，与读者产生共鸣。作者深入社会体验生活，不断从生活中采撷，储存了大量的、全方位的、多层次的写作素材和丰富的语言。应有尽有，比比皆是。待到用时，伸手就来，缩手即取，用之不尽取之不竭，俯拾皆是。为出更多好的作品打下基础。正如作者所说，＂可谓世事洞明皆学问，天下何处不文章，思绪来时，如同拉稀，想提裤子都不行”。描写得实在，比喻形象、幽默、诙谐、风趣。因为有了这些好素材，所以能写出更多的好作品。

       三、作者扪心自问，自我感觉退休了，但仍然拿着政府发给的退休金，还想为党和人民做些事。但因社会大环境和家庭小环境不允许。因此放弃了一些不切实际的想法。所以也就“宿将还山不论兵，退就退了”。不在其位不谋其政。利用自己休闲时间发辉自己的专长，将写作作为自己茶余饭后，逍遥取乐的风雅趣事，做自己想做的事情，为家人留下一笔珍贵的精神财富。既休生养性，以文会友，又陶冶情操。这样做是值得的。如：“故，文章现在于我余事也，末技也，乃茶余饭后之小风雅也，乐逍遥也。” 因此也会出更多的好作品。

       四、三十年的法官职业生漄，钻研法学，耗费了三十年的心血，学有所成，为法律工作作出了贡献。学到了社会经验，生活经验和思辨能力。垫定了写作的思想基础。通过多年的学习，具有一定的写作技能和文化功底，因此能写出读者喜爱的作品，受到读者的赏识和欢迎。因此也会出更多的好作品。

       五、保持着高昂的写作热情。作者对文章的写作具有独特的见解和观点。对文章写作不求高大上。脚踏实地，以小见大，不讲空话，假话，套话。不耍官腔，练实功，捣实锤，不摆花架子，不堆砌华丽词藻，无骈文对丈，无八股贤文。而是用简洁纯朴，方言俗语，俗事杂谈，引经据典，名人警句，人们喜闻乐见的作品展现在读者面前，具有很强的生命力。因此作者所发表的文章，其表现的形式和内容，皆是人们所熟悉的身边的人和事，并且有些是自身经历过的事情。经过作者筛选，加工研磨，精雕细刻成读者喜爱的作品。读者读来感同身受，身临其境。在写作这片天地里，作者潇洒自如，行云流水，自由发挥，游刃有余。同时也尖锐的批评了官场上一些假大空，靠吹牛和淫威而哗众取宠的，一些华而不实的文章。幽默恢谐的讽刺了那些耍官腔者，对其所作的文章嗤之以鼻。

       虽然作者具有高尚的道德情操和独特的写作风格，发表多篇脍炙人口的文章，得到读者的认可。在获得成就感的同时也有感叹！如引用了宋代陆游的《读唐人愁诗》“，清代龚自珍的《咏史.金粉东南十五州》的诗篇中，“著书难为稻粱谋“等诗篇。还有，“我没有三闾大夫之骚才，我也不用去河边去徘徊”，以及作者“自己感叹……也不会哪个富婆包个老爹回去了”等。反映了作者受大环境和小环境的影响，以及社会在某些方面不公正而产生的沮丧和无奈。显示出作者复杂的心里状态。

      本文最后用清代随园老人袁枚的《苔》诗，作总结。作者自己认为，虽然在写作方面有成就感，象苔花一样开放，显得很渺小。但在今后的写作过程中会不断地创新，发扬光大，要象牡丹花那样绽放出更加绚丽的花朵，表达了作者的自谦和志向。愿继续为广大读者无私奉献更多更好的作品。

上述对读者担心的问题作了较为具体的回答。同时也是作者对自己作品得到读者认可的总结和今后的努力方向。

       本文的写作特点：

       一是先扬后抑，先褒后贬的方式回答了读者所担心的问题。如夫妻对话中。作者对自己发表的作品得到读者认可和高评，感到欣慰和成就感，向老婆献宝，而老婆却泼了冷水。从外在表现形式上看，是老婆贬低丈夫。实际老婆是正话反说，内心却隐藏着对丈夫写作成功的赞赏。再如诺奖获得者和作者心态的对比；“江郎才尽”者和作者的写作心态对比；都显示一扬一抑，一褒一贬的写作特点。彰显了作者高超的艺术表达能力和写作技巧。

       二是语言幽默诙谐风趣。想像奇妙，既源于生话，不失生活的真实，又高于生活，开阔读者的视野，充满了艺术魅力。如“还能让下面的人看你光着屁股还夸你穿的这裤子真好看"；“什么吃喝拉撒……俯拾皆是，哪样拿来嚼屄䂃屄都是两三千字，焉能江郎才尽”；“思绪来时，如同拉稀，想提裤子都不行"；“臭猪头也有遇到齉鼻菩萨的时候”；“早上，上卫生间就差取号排队”等。比喻得形象、生动、幽默、诙谐、风趣，读来其乐无穷。

       三是古诗篇和名人警句的引用，改变了白话文单一结构的叙事方式，增加了文章的色彩。文言文和白话文相结合的穿插运用，增加了文章语言的紧凑、精练和简洁。

四是方言俗语的巧妙运用。自然朴素给读者有一种亲切感，并将读者的思维引入到实际生活中，作者与读者之间产生共鸣。

本文乃是一篇佳作，值得赏读。同时建议爱好写作和阅读的朋友，欣赏本文作者的其他系列作品，对于写作和阅读大有裨益。

                                             朱家奇

                                       2022年 5月 6日

朱家奇，男，籍贯：江苏东海。毕业于江苏省广播电视大学（全曰制）。曾经在灌南县中医院、灌南县卫生局、灌南县计划生育委员会、灌南县卫生健康委员会工作。正科级国家公务员。现己退休。

附:

嵇友国先生《俗事杂谈》系列答读者

       拙作《俗事杂谈》系列文章陆续发表了十一篇，承蒙读者见爱。感谢大家。

        既能见爱，就有期待。现就读者提出的一些问题，挑选出一类集中作答。

        问：是否还可以继续提供这一系列作品？阅读量多了，是否会沉溺于喜悦之中而昏了头脑？是否有江郎才尽之虞？

        回答：非也，大可放心。

       据说文学诺奖获得者在获奖之后，就再无像样的作品问世，世人称之为诺奖魔咒。很多诺奖得主自己都抱怨，这个奖实在不是什么好东西。说得奖前因老盘算能否得奖，被自己搞得心神不宁，得奖后又因马太效应被外界扰得不得安宁。

        这些弄文学人真是的，得了便宜还卖乖。老嵇要是有那本事捧十个诺奖回来都不嫌多，估计一阵人来疯，亢奋起来每天一篇都不在话下。

       作品发表后，有朋友发来溢美之词，看了心里很受用。赶紧献宝一样把手机捧给老婆看，道：你看，某人说我的某篇文章写的如何好，某某人说我某某篇文章写得如何如何好……。老婆说：行啦，都熟人嘛，人家夸你两句也没犯本钱。你长点脑子吧，你说人家犯得着跟你说你的狗屁文章如何如何不好吗？

        到阅读量上来后，又捧手机向老婆证明我的文章之好。向她说道：我说我文章好，你说我自吹自擂。人家说我文章好，你说那是因为熟人，是没花钱捧我的场。这万万的阅读量，那么多人点赞，这该不都是我的熟人吧？

        看老婆朝我翻白眼，我赶忙请她息怒。但我不甘就此罢休，捧着手机进一步道：我点一下这台平的排行榜给你看看，我的十一篇大作有九篇包揽前九名，一篇忝列第十二。该相信老公了吧？

        我虔诚地等待老婆的肯定。没想到她说：臭猪头肉也有遇到了齉鼻菩萨的时候。

       哇！真不可理喻，我看不见南墙找着北。

       从现在起，我相信亲爱的读者，不再相信老婆。你们的鼓励，就是我的动力。

        不管你们的鼻子齉没齉，你们都是我心中的菩萨，老嵇合十了。

        江郎才尽写不出东西的原因往往是眼高手低。这些人大多背过作文大全读过写作教程熟悉文学评论。一下笔往往题材宏大，立志拯救世界，规划未来。所以谈吐庄严，写两篇就没了。因为江山就那一座，未来就那一向，没多少内容可挖。这种人说他眼高是褒奖，其实眼界并不高，是他心高也。

        鄙人是眼低手高。说手高，是因为没受污染，保着真元。完全是野路子，肆意涂染，无拘无束。说眼低，是从不去想着指点江山、规划未来这些高大上的东西，就找点小杂耍弄弄。什么吃喝拉撒，衣食住行；什么婚丧嫁娶，生老病死；什么穷通富贵，悲欢离合；什么嬉笑怒骂，插科打诨；什么百作工匠，下里巴人；乃至什么放屁打呵气，剔牙嗳饱嗝；㧟痒搓脚丫，抠鼻挖耳朵；什么姑老拐汉，乌龟王八；什么钓鱼撵兔，提笼架鸟；什么文玩杂项，金石书画；甚至什么 一命二运三风水，四积阴功五读书，六名七相八神鬼，九遇贵人十自珍……

        这些东西，俯拾皆是，哪样拿来嚼屄嚼屄都是两三千字，焉能江郎才尽？在我可谓世事洞明皆学问，天下何处不文章？思绪来时，如同拉稀，想提裤子都不行。

       问题在于著书难为稻粱谋，人生在世得要安身立命。虽说身在体制，退休了仍然吃有俸禄，但还有上老下小。我在《 〈遊栖霞山记〉二三事》中已有道矣。现在为人幕客，也算有责在身。为人谋而可不忠乎？       

        故，文章现在于我，余事也，末技也，乃茶余饭后之小风雅也，乐逍遥也。

      有朋友鼓励我可以走专职写作之路，我在这儿谢谢了。前已述及，眼前有安身立命之忧。不说旁的，全家六七口团在六七十平的小窝里，都转不过屁股。早晨上卫生间，一家老少就差取号排队。连上幼儿园的小孙子们都说南京房子太小。告诉他，人多房少，实也，兴也；人少房多，虚也，衰也。古人云宁叫人克房不叫房克人。真让人苦笑，哄哄孩子也连带哄哄自己，偶尔再念念放翁的愁唐人诗：

            天恐文人未尽才，

            常教零落在蒿菜。

            不为千载离骚计，

            屈子何由泽畔来。

       每次念完，便释怀几天。谢天谢地， 我没有三闾大夫之骚才，我也不用去河边徘徊。

       也有朋友感叹，这三十年的法官职业是否耽误了一个作家？

        我不敢存此妄念。自从一入法院后，未读人间糟粕书，法学，它耗了我三十年心血，也是我学有所成的最高所在。退休时曾想办一司法评论平台，专门去动摇那些生效的民商案件。后来想想，没弄是对的，大小环境，人际关系都不允许这种事情存在。宿将还山不论兵，退了就退了。

        我感谢三十年的法官生涯，鲜活事例不停地告诉我这个世界上人生的经验，社会的经验和思辩的重要。如果没有这些，我所写出的东西纵然堆满华丽的词藻，哪怕组织了骈文那样的句子，那也是满篇学生腔和文艺调，永远是一些落不了地的空空洞洞的东西。

       写东西就是为了向读者倾诉，如果你对倾诉的对象不能掏心掏肺，读者焉能对你躬身附耳？如果你能码几个字，就认为了不得，可以唬弄读者，那你最好別干这活，别遭这罪，鄙人奉劝你去做官吧。因为做官可以说假话、大话、空话，可以理直气壮地把假话、大话、空话当成真话、实话去说得脸不红心不跳，还能让下面的人看你光着屁股还夸你穿的这裤子真好看。

       你看在台上做报告的官们，他可以明确决定有多少听众，还挑挑拣拣哪一级别的才够资格做听众。人家靠的是组织和纪律约束着，他不用操心自个儿是什么文化水平什么艺术水准。那些在下面认真听的，并不是被讲稿的什么文化水平什么艺术水准所陶醉所征服，是为了回去好认真传达。只要认真传达，就对上没责任对下好追责。

        这种对听众的权威感、成就感全世界的诺奖获得者也别痴心妄想在读者身上获得体验。但全世界的官员也别痴心妄想在没有组织要求和检查问责的制度下会有下级官员将你在会议上的讲话稿置于床头，没事翻翻。

       自己曾经感叹,写下红豆生南国春来发几枝的小鲜肉王维为了写诗有玉真公主包养；写下今宵酒醒何处杨柳岸晓风残月的柳永为了填词有歌妓包养；当今诗人黄辉创作时常为下顿饭怎么对付而发愁横下不惜被口水淹死之决心，终有重庆富婆包养；徐静蕾包养王朔让其安心写作，王大爷还霸气称他是软饭硬吃。我呢，年轻时就差点打了光棍，如今发苍苍，鬓如霜，世道再怎么不堪，也不会有哪个富婆包个老爹回去了。

       郭德纲演出开场白：江山父老能容我，不使人间造孽钱，学生郭德纲在这儿向我的衣食父母致敬。然后抱拳施礼。读者读了我的文章，这是对我的认可，给我捧场。读者给我点赞，是对我鼓励。我虽然没让读者花钱阅读，我也同样视天下所有读者如衣食父母。我会尽其可能，适时奉献。有随园老人为证：

              白日不到处，

              青春恰自来。

              苔花如米小，

              也学牡丹开。

                               嵇友国

                        二O二二年三月