散文，诗评，小小说

                 栏目负责人：天山雪莲

一，    毛边解读孙瑞诗组《空白》

              孙瑞的组诗《空白》7首小诗

1、写在永夜之前

文/柘林

总有一个季候

属于沉没的孤独的暗

属于高墙又归给尘埃

轮胎，混凝土与钢筋

柏油路面——

反光的黑色

醒骨真人遗世独立

叶子在袖中

翩翩杳落

车流

桥面，与桥下的桥的桥面——

向上

行人的衣廓

在车流的头顶摇摆

随了一阵天黑

灯又给叶子讲起

属于白天的一个老人的故事

影子影子

与影子，人与影子

在桥上，地下

交织出一个属于墙里的白日

无处不属于黑夜

可你我又不安于长眠

最后

还是高墙

安静的稳停

两只空酒

相互立定

作着默默的

最后告别

2、写于死亡以后

文/柘林

在子时以后

在空白与黑暗双双携亡

灵魂翩然散离于

向上的蓝色草原以后

夜早已入睡

——当然

这是你告诉我的

——

“在变成执念后逃离”

无论是过路的

还是常住的

死亡来自恐惧

礼赞和生命同样重要影子

之下还有影子快些，

来吧！

看见我所能看见的

抛弃我所能的抛弃

把回忆就撇在半空

然后握锄

撅坟交给息壤

——

管他是故去的

还是落下后又新生

在一炷香后

宴席上的谈笑

和灵位前凝固的滴蜡对视

黄菊花缓缓降落

“就随他去吧”

你说。

3、随笔

文/柘林

到底是醉了

不然也看不见那盏灯

电脑前，按键

无聊在书缝里乱动

抬头有时

仅是为了记忆

谁也不晓得明日

到底是后退

还是名为迂回的

前进？

雪终是要落的

冬天被叫做北平

爱情始于性格

来自靠近后的逃离

语言之外还有语言

——

保留我想留下的

然后，缓然散去

至于邂逅啊

铁门外的把手

转了

4、说话

文/柘林

开始了吗

还是已经结束

告诉我

看我的眼来

说话

空气起了褶子

路不算是路了

红灯前面还是红灯

“看着我的眼睛”

这是你的话

夜色可还是朦胧的啊！

在并排走后

在摸过头发以后

在谈过路好不好走以后

你说，看我的眼睛

我说，看我的眼睛

云怀了属于雷的孕了

“静等他下雨吧“

可是

……

5、风雨

文/柘林

风呵，风呦

云呵，云呵

积雨云散了

散喽，不知为何！

6、困

文/柘林

老去，只消一个黄昏

在没有夕阳的冬日

季候，属于错觉。

静立

望云发呆的孩子

看不清楚时间

意义

无言又无别的千万个白日

一场清醒的短梦

光忽明忽灭

希望一经放逐

恋爱同一段禅语一并打回

时间系上死结

救赎的

与被救赎的同样值得可怜。

7、相信

文/柘林

无人在意，又拼命逃离

看落叶雾起，随了阵东风

银杏来自于秋末对风讲起去年的，

一只鸟儿的故事。

一切都来自于夜晚

The night

包容起一群，

给日头晒晕了的白日

错过永远都是错过

爱情留给回忆

化为一段

尘封许久的柱石

所谓了看破的看破

和为了追求的放弃

相信不属于语言

而你我偏偏

不擅长于留白

我看见了

一只鸟儿飞过

衔了一片没被吻过的叶子

毛边解读：作为一个诗歌爱好者，之前我并不认识孙瑞，没想到他这么年轻而相对来说诗比较深刻，在我看来，孙瑞的诗组《空白》属于“实验诗”，也可以理解为“先锋派”，亦称后现代主义诗歌，我们知道，“实验诗”的主要标志是诗歌语言有相对于同时期其他诗歌的前卫性，我们也知道，所有的诗都是叙述的，在现代诗中，因为叙述，遮蔽的存在在诗中才有了“到场”及“呈现”或“表现”的可能，而叙述离不开语言，语言不仅有述它性，也有自述性，新时期诗歌已由叙述的语言转为语言的叙述，表现在一首诗中已削弱了情节甚至无情节，“历险的叙述”变为“叙述的历险”，这种语言的自述构成了一首诗叙述外的叙述，叙述外的叙述生成作品的深层结构层次从而使一首诗成为自律自足的有机体，诗一旦诞生，它的呈现、呼吸甚至与作者也无关了，这种意义上的“与作者无关”，是诗或者说是诗的叙述成功的标志。下面我回到诗的文本具体解读我的理解：

第一首《写在永夜之前》似乎写的是一种被禁固的状态，情感表达具有典型的模糊性和多义性，“孤独的暗”、“高墙”、“轮胎，混泥土与钢筋”、“柏油路面”这些坚硬而暗淡的事物，反衬“醒骨真人”的遗世独立与失落，“车流”、“桥面，与桥下的桥的桥面”、“行人的衣廓”、“灯”“影子”“桥上”、“地下”，这种移步换景如同电影的分镜头，将语言的抽象记号与影视的具体记号结合起来，丰富了空间结构并呈现一种在场感及存在感，“灯又给叶子讲起属于白天的一个老人的故事”应该是一个被绝望折磨的一个未老先衰的状态和心境，无处不在的黑夜，孤绝的告别，无不是一种无言的枯萎。

第二首《写于死亡之后》整首诗看来都是一种怀念与哀悼，“在变成执念后逃离”，“死亡来至恐惧，礼赞和生命同样重要”，“看见我所能看见的抛弃我所能的抛弃”这类似于圣经式的警句也是属于威尔斯所说的“潜沉意象”，它使诗具有沉思性，作为诗句，它的诗意的力量来至于思的深刻与警辟。

第三首《随笔》显得浅显了许多，并直接点明了一种恋情终结后的颓靡、迷茫、怀念以及无所适从，“雪终究是要落的”，“冬天被叫做北平”，北方的雪亦如心情，诗的结尾依然是心有不甘，寄望于再次邂逅。

第四首《说话》以一种医院流产广告的语言开始，我不知道是否是诗人有意为之好呼应后的“云怀了属于雷的孕”，一种短暂的恋情，沦陷者仍陷于回忆的执念之中，“空气起了褶子”，“路不算是路了”，“红灯前面还是红灯”，似乎看不到希望的前路，“看着我的眼睛”是一种深情也是清醒的去意。

第五首《风雨》是一种莎士比亚式的永叹调抒情，寥寥数语，风云聚散匆匆，人生莫不如此。

第六首《困》既是樊篱般的围困也是一种困顿，“老去，只消一个黄昏”，经历了雷雨般的打击，候季错觉的麻木后，经过“无言又无别的千万个白日，也该是清醒的时候了，“恋爱同一段禅语一并打回”，“时间系上死结”，情感的去留无疑都是一种救赎。在这首诗中，我最喜欢“老去，只消一个黄昏”这一句，经历世事重击之后，那种沧桑感席卷而来，仿佛一本历尽沧桑的小说，读它，就如同过尽了自己的一生。

第七首《相信》是唯一属于橙色的，“银杏来自于秋末对风讲起去年的，一只鸟儿的故事”，当往事成为回忆，我们已经坦然面对失去的一切，而夜晚也不再是那么暗淡，封存起回忆，与一段不堪的过去告别，看见“一只鸟儿飞过，衔了一片没被吻过的叶子”，使我想起米兰.昆德拉《生命不能承受之轻》的哲学命题：永恒轮回，没被吻过的叶子就是那一片新的情感之旅。

《空白》仿佛一个回音，但并不重复任何声音，这种片段性、碎片性的此在即刻感，叙述与事件的残片结合，通过诗组的形式，使之被肢解的残片又得以统一成一个完整的事件，后现代主义丧失根源的踪迹在这里逆向完成了一个统一的意义结构，如果将人、事、物何以存在的答案比喻为卡夫卡式的城堡，这是一座不可能到达的城堡，现代主义明知徒劳但仍在无望中执着地向城堡前行，而后现代主义则明智地选择放弃，从时间的无限延续中抽身而出，做一个世界（事件）的局外人自身的局外人，《空白》诗组正是这样以隐喻的形式目击道存，从而构成共鸣时空或审美场，这种空白，其实也是给读者留下了大片意义的空白。

纵观诗组，诗人似乎有意淡化了繁复的意象，回归于语言的叙述，有人说这是属于深度意象诗，事实上诗组没有一句是属于深度意象，但这并不影响诗句的张力，留白，句与句节与节的跳跃脱节，以及自始至终的浓烈情感，是这诗组的主要张力来源，重复的部分增加了诗的结构，诗人加入了主观的物界变形，更倾向于向内关注关于生命和存在的纵深层次的哲学玄思，诗应当表现的是人类的生存心理及他们的生存状态，以时间的广袤背景和即刻性，绘进对于生命的各个层次的感悟，诗是感觉的狂迷录，响遍生命崩裂的声音，在疼痛密集的海上，我们的身体缄默着，宁静的灵魂必须经过一场浩劫、波动和操练才能复归于瞬间的平静，诗似乎就是一个影像与情绪、欢歌与悲歌、存在与虚无、相同与相通、理解与误解、超越与限制、言说与无言、中心与边缘的庞大制造商，通过哲学意识，记载人类这个无边而莫知的世界里存在的过程，这是我从孙瑞诗组中所能影射到的印象。

当然，我个人更偏向于喜欢极富想象力的虚变语言艺术，孙瑞似乎有意避开传统诗学技艺，也不追求超现实主义的语言炼金术，他更注重的是诗的形式和思想性，我认为“老去，只消一个黄昏”本应是一个打动人心的原型意象，但很可惜不是，这句是化用或者说是复制了宋代·赵令畤《清平乐·春风依旧》 “去年紫陌青门，今宵雨魄云魂。断送一生憔悴，只消几个黄昏？ ”中的句子，在意象的创新上，我觉得诗人应该重视并捡拾起来，因为如果没有经典句和唯美句，诗也很难在大众的视野里醒目且经典化。

无论如何，在诗的形式和思想的前卫性上，孙瑞也有我们值得学习之处，希望他在今后的个人写作上能融汇众长，找到一条属于他自己的璀璨之路，面对诗歌魏山，像南野的诗句那样“引固定的恒久之星一次次向此投影，于表面之循环与重复的厚爱万分”。

       二，    毛边评陈致和先生的

               《要么收割、要么放生》

要么收割、要么放生

手记:小鸟归巢多好，柿子挂在枝头

陈致和 | 让格.杂言.大型

暮色必将肃杀于暮色的道场

收割是一群石头集体的沦丧

祖国那些至今迟钝或微微隆起的腹部

一场大雪必须来临

一场大雪，盐，人类和无状的缺陷

洁白的

词语与女人都要忠于生养

翅膀啊，请你流露出温暖的蜜饯

我也曾站在那片开阔的沙地

目送自己，所有在暮色里低头的女人

秋风必须溃败于秋风的悲怆

我必须溃败于你

我就是那位多病的书生

我也曾怀抱着彼此单薄而又慌张的命运

已被流放的请过来排队，做梦不遁逃就要松弛

翅膀啊，我一定会在夜里赶来

我已随着藤蔓回归原身

松鼠们轻轻捶打着未成年的新娘

绿色的布，绿色的衣裳

雪花落下来多好 

何必提起故乡我也曾如此笃信

英雄的诗句和葛根、天空

祝福的眼泪为何如此漫长

毛边点评：有时候，生命的感触就是一种胶着的状态，并非像风拂微波起，只有不停地经历文字的、事物的、画面的、触觉的锤击，那些胶着的记忆才慢慢从混沌中雏形、磋磨、定影并嵌合其中，从而再难剥离。

读陈致和先生这首大型诗《要么收割、要么放生》，我自己就有类似的体验，一开始并未留意其中暗藏情感的部分，只觉得文字唯美、新鲜，是一种高度陌生化的虚变艺术，直到第三遍，我读出属于情感溪流中的深情、绝望、慈悲和感动。

暮色、道场，第一句的背景句就奠定了一种深沉的氛围，仿若莎士比亚戏剧大幕的徐徐打开，代表记忆深处的事物大雪、盐、洁白、女人、蜜饯纷纷登场，别离，在一块开阔的沙地，“我”目送暮色里低头离开的女人，就像绝望地送走生命的另一半，送走自己的灵魂，如同秋风中溃败的多病书生，面对无助的命运，那么深情而无力感，从此，心将永远流放，流放无边的沙漠、森林或海洋，梦里回归原身，松鼠衔来绿色的希望。

这一生中，失去的，在哪里能再次寻回？雪花再次飘下，而故乡曾经的爱人，将是心里永远的痛楚，“英雄的诗句和葛根、天空”，葛根总是与酒有关之物，解酒却不解愁，咀嚼这浓浓的往事，生命活着，梦着，折难着，带着眼泪，多像我们曾经的一段生之迷途。

我们常常执迷于挥之不去的暗影，其实，人生那难于剥离的部分，正存在于纯洁的记忆中，对于那样的情感，要么收割，要么放生，从某种意义上来说，或许收割一是一种痛，而放生也是一种真诚的祝福。

                            寄存   （小小说）

                               文/毛边

   十年前，我在城中村一条很窄的巷子中开了一个很小的诊所。说白了，我的诊所没有证，我是一个实实在在的黑诊所医生。

        可以想见，出入我诊所的顾客都是一些消费能力有限的人，那时候，我的生活经历了一系列不如意的变故，但是我没有放弃自己的生活，我热情对待每一个顾客，希望有朝一日，我的状况会好一些，并能走出逼厌的城中村，走向新的未来。  

         那个男人第一次来的时候，带着一个十岁左右的小女孩。

        “孩子真漂亮。”开完药后我由衷赞叹。孩子皮肤白皙，双眼皮，鼻梁挺拔，与父亲的形象判若两人，父亲矮小黑瘦，面相猥琐。“她的妈妈也一定很漂亮。”我说。

         “漂亮有什么用，她走了。”男人说。   我吓了一跳，不幸的家庭各有各的不幸，妈妈死了，最可怜的应该是花朵一样的孩子。

       “那真遗憾，她妈妈是患什么病死的？”我问。

        “不，医生你搞错了，”男人说，“她妈妈跟着别的男人走了，离开了我们。”

        小女眼里闪着泪花，安静地在一旁看我们说话。我寄给她一颗糖，问她：“小朋友，妈妈回来看你么？想不想妈妈？”

        “不想，妈妈不要我了,我只有爸爸。”她说。

        我油然生出一种迷惑，是什么样的妈妈，会舍得抛下这么漂亮的孩呢。

        男人再来的时候，小女孩对诊所相对熟悉了一些，她放下拘束，掏出一个脏兮兮的布娃娃，坐在沙发上自顾自玩了起来，不停地给布娃娃穿上衣服又脱下衣服，时不时朝他父亲偷瞟一眼。

        “医生，我想请你帮个忙，我要出去办一下事，孩子留在诊所里帮忙照看一下，你放心，她不会惹事的。”男人说。

         “没事，我帮你看着，你办你的事吧。”我满口答应，这孩子这么懂事，在店里自己玩着，也不妨碍我什么。

        “我也要去。”女孩子停止摆弄那个脏兮兮的玩具，站了起来，她跑过来拉住男人的衣角，不停地摆动。

         “没事，孩子，你在这里等着爸爸，过一会他就回来，乖，叔叔给你看电视。”我说着，给她打开了动画节目，孩子坐到沙发上津津有味地看了起来，那位父亲朝我点点头，偷偷溜了出去。

         这样的寄存有好几次，因为有了动画片的原因，孩子安静地等待，多懂事的孩子，多可怜的孩子，我不由自主会想起那个私奔的母亲，她在自己的新生活里，是否会偶然会想起自己的孩子？想起孩子在没有妈妈的日子过的又是什么样的生活？

        有一次，孩子突然激烈地抗拒父亲的离开，她紧紧抓住男人的衣角，哭喊着“不不不，我就要跟着爸爸。”无论我们怎么哄，她就是不肯松手，她亦步亦趋，紧紧跟在男人身后，不停哭涕。

        那个男人很生气，他抄起门边的一把扫帚，不停地打在孩子的身上，嘴里骂着：“我打死你，我打死你这个不懂事的娃！”也许是不如意的生活，让许多男人失去了克制的能力，即使他面对的是自己的宝贝，一个失去妈妈的女儿。我走过去，拉开扯成一团的父女。小女孩很固执，就是不肯离开父亲一步。这孩子怎么这么不懂事，我想，她也许太小了，不懂得一个穷困潦倒的单身父亲，在一个陌生城市讨生活的不易。不过没关系，她长大一点就会懂得生活的艰辛与无奈。

        男人经常发烧咳嗽，但每一次都只是买口服药。

       “你应该输液，”我说，“输液效果会好一些。”

       “我没有钱，”他说，“我每天打零工只能勉强养活这个娃，她妈妈狠心离开了我们，这是没有办法的事。”

        “你应该注意自己的身体。”我说。

        男人没有说话，他从裤口袋里掏钱的时候，一瓶白色的小药瓶掉到地上，发出发啦啦的响声，那是许多药片在里面合唱。

       “你在吃什么药？”我问。

       “噢，没什么，是医生给我开的。”他说，同时想把那瓶药塞回口袋。

        “给我看看，有些药同时服用会有不良反应的。”我说。

        他犹豫了一会，不情愿地把药递给我。

        我仔细看看药瓶上的药名，凭着自己的专业素养，我一眼认出那是一种抗病毒药，一种核苷类逆转录酶抑制剂，没错，那是抗HIV的药物。

        这时，一个女人走了进来，她向男人打了声招呼：“你好，你也来买药？”

        男人尴尬地应了一声，便急匆匆走了出去，小女孩跟在男人身后，她有些跟不上，嘴里叫着：“爸爸，等等我。”

        “你们认识？”我问。我还没从意外中缓过神来，只感到脸上一阵阵发烫。

        “认识，”女人轻描淡写地说，“他是我们的常客。”

        对了，这个女人也是我店里的常客，她风韵犹存，每天涂脂抹粉，立于街角。

简介：毛边，执业医师，西医内科主治医师，侗族，籍贯贵州黎平，现居昆明。喜欢小说，诗歌，绘画。目前业余致力于长篇小说创作。偶有短篇小说和散文发表于纸媒，诗歌尚在练习学习阶段，《中国诗歌网》注册诗人，《当代诗选》签约诗人，诗歌作品散见于《中国诗歌网》、《当代诗选》、《诗歌岛》诗刊、《青海湖诗报》、《青海湖诗刊》以及《中国憨派文学》等网刊。

读诗笔记 | 品读陈致和白话诗《致雪》

霜叩 | 文

最近细细品读了陈致和先生的诗集《照见集•篱笆烟火》中的第一首诗《致雪》，感触良多，受益匪浅，故写此篇笔记，以为笔者今后学习写诗提供参考借鉴。

既然诗题《致雪》，我们不妨就以雪的聆、观、感开始，这些部分融入了一定比例的“山非山，水非水”的虚变技术，需要仔细领会。

其一，用雪的耳朵聆听。

于是乎，我们和诗人一起听到了“花朵撑开夜晚”，它告诉我们，这将是一个让人欣喜的、期待的、美妙的阅读之旅。“二月有二月的低鸣”，而这种超过人耳阈值的低频“低鸣”，大概也只有“雪”能听见。

其二，诗人用雪的眼睛观看。

“二月和二月的瓦片”“二月有二月的撄犯”等诗句，都是“雪”的敏锐视觉更容易观察的的物与事。

其三，用雪的身体感受。

“所有的,层叠的地方都会层叠”非常贴切的雪的身体的感受，挽着“山峦”画面直扑眼前；“你站在光秃秃的枝头”，充满了诗意，却又无比很俏皮（童真）的诗语；“你怀抱火即一支支蘸满毒液的箭”，这里要注意，诗歌的措辞是有力量的，很多人可能不以为意，读到这里时，我感受到了毒箭的杀伤力，对物（雪）对人（诗人和读者）皆有作用力。这句我思量了颇久，这蘸满毒液的箭到底为何物？我理解为阳光，雪最惧怕阳光的箭。中国人讲究五行，讲究“万物之定律，相生相克”，雪化而为水，水升而为云，若遇冷，可再次凝而为雨或雪，周而复始，不断完美演绎着相克复相生。所以，克无妨，是危，也是机。（跑题了）

聊完“雪”的感受，我们不妨继续看看这首诗的其他特性。

笔者认为，《致雪》一诗多次体现了诗人崇尚真，崇尚美的艺术追求。

“你托出就是托出”，“所有的狭小都要尊崇狭小”，“你奔赴就是奔赴”，“你献祭就是献祭”，这样的诗句，质朴直白，山就是山，水就是水，是诗人崇尚回归实本的写照，是诗人对率真与果敢的赞美。

率真呈现给读者的观感通常是可爱的特性，可爱与美共生，人因为可爱而美丽，诗亦然。我们一起来看，诗中“你站在光秃秃的枝头，你戳截自己”，“二月的青苔你戳截自己(你是一匹小马)”中“你戳截自己”两次出现，这种“会戳戳自己”的可爱充满了童稚和纯真，自然而然会流露出人之初的纯洁之美。“光秃秃的枝头”和“一匹小马”这样直白的童言童语也给了读者无限纯净的欢乐。

《致雪》这首诗中用了大量的句子营造美的氛围，充分说明诗人非常注重诗歌的唯美性，崇尚艺术之美。

我们看诗句。“我听到花朵撑开夜晚”，“二月和二月的瓦片”，“爱人,你站在无人的泉水”，“你的前世没有姻缘”，“你的今生不能清欢，你站在二月就是为了下雪”，每一句诗，都是一幅美丽的画卷，自然之美，情节之美，古典之美，跃然纸上。不经意（或可说是无法克制的措辞）流露出的典雅，说明诗人有良好的古文功底。撄犯，清欢，这样的词古意盎然；瓦片，青苔，泉水，枯枝，等等都是文言诗词中常用的元素，古典之美，不言而喻。

最后，我想和大家聊聊《致雪》这首诗的矛盾冲突性，或者说，是诗人本身的矛盾性（当然，每个人都是矛盾综合体，无一例外。

第一次冲突在本诗的第一段。“二月吞噬羊群，爱人,二月有二月的撄犯”，听完花开，看完温顺的小马和静谧的瓦片，是不是让人突然就警觉了？没错！戏剧冲突性出现了。

第二次冲突在第二段，或者说诗人固有的矛盾性，诗人用诗语很直白的表述出来了。“燃烧的就请你们幽若而野蛮吧”，幽若而野蛮，很直白的矛盾吧，正是这种营造了同和谐不一样的美，冲突和矛盾的美，有痛点的美。

第三次冲突。如果说前面的矛盾冲突表现得还比较温和婉转，那么，第三段的这次冲突就尤其尖锐了。“你怀抱火即一支支蘸满毒液的箭”，不知其他读者有何种感受，我读到此处时，是突然受到了惊吓的，紧张感不由自主而生，担心“雪”？亦或是自身？说不明，总的来说，就是突然感受到了文字的杀伤力。

在经历了尖锐的矛盾冲突之后，后面出现的，更类似于是无力的伤感。

第四段中，“你的前世没有姻缘”；第五段中，“你的今生不能清欢，你站在二月就是为了下雪”，都体现现实和理想的冲突，亦是诗人对无力掌控现实的伤痛，矛盾的、率真的诗人拒绝长大和长大之后必须直面的忧伤。当然，这样的诗句也充满了灰色而忧郁的美感，伤痛的、抱残守缺的美。

行文自此，发现笔者思绪也随着诗人的诗一起跌宕起伏，一次唯美的读诗之旅即将结束。

最后一段，满怀热忱和祭献精神而来，最终展示了悲观和失望。“你守的祖国没有人烟，爱人,你别归还”。当然，这种悲观也是唯美的，孤独本身就是一种美，又或者诗人是因为营造氛围的需要。

收笔前，笔者想说，无妨啊！生生不息，危险和生机总是并存的。任何时候，任何事物都一样，盛极则衰，否极则泰来。纵使没有人烟，吾辈亦当以“道之所在，虽千万人吾往矣！”自勉，砥砺前行，不忘初心！

附录原诗以便读者欣赏：

致雪

手记 : 你说这像某种殉道，想要献祭自己

陈致和 | 让格.杂言.大型

我听到花朵撑开夜晚

你怀抱一匹小马，二月和二月的瓦片

二月吞噬羊群

爱人，二月有二月的撄犯

你托出就是托出

二月的泉水溢出无需赦免

二月有二月的低鸣

燃烧的就请你们幽若而野蛮吧

所有的狭小都要尊崇狭小

你怀抱火即一支支蘸满 毒液的箭

所有的山峦

所有的，层叠的地方都会层叠

爱人，你站在无人的泉水

果树挨着果树，你站在光秃秃的枝头

你戳截自己

你的前世没有姻缘

你奔赴就是奔赴

二月的青苔你戳截自己(你是一匹小马)

你的今生不能清欢

你站在二月就是为了下雪

你献祭就是献祭

你是黑夜的小女儿怀抱信仰

你守的祖国没有人烟

爱人，你别归还

2022.9.29. 凌晨

个人简介：彭新华，笔名霜叩（小池）

中共党员，古筝教师，潮州筝学会理事，传统潮州筝辜玉斌教授助教，闽南筝传承人，

南方诗歌节评委，诗歌岛纸刊编辑，致和书院全球诗学培训部负责人。

毕业于武汉音乐学院艺术教育和音乐学专业

个人荣誉：

2012年武汉音乐学院“都司湖之声”第三届器乐比赛个人二等奖，团体优秀奖；

2017-2019年中国艺术教育家协会第十六届华夏艺术星秀全国青少年才艺总展优秀指导老师；

2022年中国乐手宣传推广中心“美育中国·筝乐文化艺术展演”优秀指导老师；

2022-2023亚洲音乐家协会“广播电视杯·上海青少年音乐展演”优秀指导老师；

2023中国教育电视台“广播电视杯·上海青少年音乐总展演”年度教育先进个人。

                      春天的旅痕

                       文/王进利

       春天到了，苍白的麦田等了很久，潺潺的溪流等了很久，我也等了很久。只有拿起画笔，才能静寂而热烈地将我的生命融入春天吧。绘画时我喜欢独身一个人，就像在夜里如婴儿般赤裸着入睡，使身体和灵魂真实而脆弱的结合。春天就是奇迹，有谁能想象的到,从冰冷的、死一般沉寂的冬季中衍生出来的，竟然是充满朝气的春天呢？我并不孤独，因为除了深爱我的父母和朋友，还有朵朵，朵朵是条可爱至极的边牧犬。很早便有的打算，当阳光温暖、天空中有些云彩的时候，带着朵朵和她的孩子们到野外写生。在走了三个多小时山路，力气快要耗尽之时，终于找到了这个静谧的所在。漆黑的山洞里，朵朵用牙咬着我的裤脚拽着我走出了黑暗，原来狗在夜间的视力是那么好，如果没有朵朵，我肯定会被困在这个不为人知的山洞里。但这一切都是值得的，因为是我从未见到过的美丽风景，很多白杨树，有六十至八十米那么高，仿佛天是由它们支撑着，那是我迄今为止见到的最高大的树木，我绕着一棵树走，竟然足足走了五十步才转过一圈。它们应该活了几千年了吧，突然间有些恐惧，我感觉它们似乎已经修炼成了树王，树底下的花草长的比山洞外要茂盛很多。还有很多我从未见过的植物，盛开着的五颜六色的花儿，我惊讶了，就像一条不曾见过世面的狗，过马路时被汽车重重的撞了一下，忘记了疼，忘记了自己，没有方向的奔跑着，半晌转不过神来。相比之下朵朵很放的开，早已跑到鲜花盛开的草丛中陪她的孩子打斗嬉戏。于是，我的神经也慢慢地松弛了下来，远离了烦嚣，把自己淹没在绿色的花海里，淡淡的花香扑鼻而来，耳中是泉水从山崖上滴落，与岩石碰撞发出的叮咚悦耳的声音，树叶被风轻轻的拂着，林间不时地传来婉转的鸟鸣，光听声音就可以想象的到那鸟儿有多么的漂亮。天上的云彩是一个勤奋的画家，不停的变换着内容，那不是猫和老鼠么，哦，还有杜皮和麦克老狼呢，小时候我常和村里的玩伴在一起讨论的话题，这是什么？好像一条鱼，也许它在河流的深处，至今还没人见过它呢。又飘过来十个棉花糖，虽然喜欢吃，但我最多只要过两个，这么多我是拿不了的。不觉间，身上的每一根神经都松弛了，每一个细胞都充满了阳光的温暖，我变成了这绿色海洋中的一株小草，快乐的享受着温暖的阳光，深情的泉水和调皮的云彩。我想，不用再继续画了，这里的一切不属于外面的世界，我是春天里的季风，只在这里做短暂的停留。不带走一片叶子，就像上天赐予我的小精灵朵朵一样。

作者简介：王进利，笔名黄海，党员，公务员，人大代表。山东龙口人，烟台大学法律专业毕业。历任中学语文教师；乡镇街组织、宣传、纪检、政法、人大部门就职，科级干部。任职期间多次被市镇各级评为各岗位先进、优秀党员，优秀党务工作者；多次荣获龙口市“嘉奖”、“三等功”；获烟台市“三等功”一次。现为龙口市作协、诗词协会及烟台散文微刊、北海文学、西散南国文学协会会员。近年先后在《今日龙口》、《烟台晚报》、《烟台散文》微刊、《北海文学》及大众文苑论坛烟台大众网等发表通讯、诗歌、散文随笔百余（首）篇，并多次荣获奖品及荣誉证书。作者：王进利电话：18561112728通讯地址：山东省烟台市芝罘区芝罘岛街道佳苑街1号10号楼2单元802室